Gustav Falke (1853-1916) Was will ich mehr! Noch halt mit beiden Händen ich Des Lebens schöne Schale fest, Noch trink und kann nicht enden ich Und denk nicht an den letzten Rest. »Doch einmal wird die Schale leer, Die letzte Neige schlürftest du. « So trank ich doch, was will ich mehr, Dem Tod ein volles Leben zu. Emanuel Geibel (1815-1884) Cita mors ruit Der schnellste Reiter ist der Tod; Er überreitet das Morgenrot, Des Wetters rasches Blitzen; Sein Ross ist fahl und ungeschirrt, Die Senne schwirrt, der Pfeil erklirrt Und muss im Herze sitzen. Durch Stadt und Dorf, über Berg und Tal, Im Morgenrot, im Abendstrahl Geht's fort in wildem Jagen, Und wo er floh mit Ungestüm, Da schallen die Glocken hinter ihm, Und Grabeslieder klagen. Gedichte zum sterben und tod. Er tritt herein in den Prunkpalast, Da wird so blass der stolze Gast Und lässt von Wein und Buhle; Er tritt zum lustigen Hochzeitsschmaus, Ein Windstoß löscht die Kerzen aus, Bleich lehnt die Braut im Stuhle. Dem Schöffen blickt er ins Gesicht, Der just das weiße Stäblein bricht, Da sinkt's ihm aus den Händen; Ein Mägdlein windet Blüt' und Klee, Er tritt heran; ihr wird so weh - Wer mag den Strauß vollenden!
Drum sei nicht stolz, o Menschenkind! Du bist dem Tod wie Spreu im Wind, Und magst du Kronen tragen. Der Sand verrinnt, die Stunde schlägt, Und eh' ein Hauch dies Blatt bewegt, Kann auch die deine schlagen. Friedrich Hebbel (1813-1863) Halb aus dem Schlummer erwacht, Den ich traumlos getrunken, Ach, wie war ich versunken In die unendliche Nacht! Tiefes Verdämmern des Seins, Denkend nichts, noch empfindend! Nichtig mir selber entschwindend, Schatte mit Schatten zu eins! Ukraine: Misstöne + Gegner fertig machen + Fatale Landwirtschaftspolitik + Arme SPD + Drogenpolitik + BMW-SUV + Emotions-Scanner + Umweltschutz, Umweltschutz + Studentin ermordet – Ansichtssache. Da beschlich's mich so bang, Ob auch, den Bruder verdrängend, Geist mir und Sinne verengend, Listig der Tod mich umschlang. Schaudernd dacht ich's und fuhr Auf und schloss mich ins Leben, Drängte in glühndem Erheben Kühn mich an Gott und Natur. Siehe, da hab ich gelebt: Was sonst, zu Tropfen zerflossen, Langsam und karg sich ergossen, Hat mich auf einmal durchbebt. Oft noch berühre du mich, Tod, wenn ich in mir zerrinne, Bis ich mich wieder gewinne Durch den Gedanken an dich! Winterlandschaft Unendlich dehnt sie sich, die weiße Fläche, Bis auf den letzten Hauch von Leben leer; Die muntern Pulse stocken längst, die Bäche, Es regt sich selbst der kalte Wind nicht mehr.
Emanuel Geibel (1815-1884) Das sterbende Kind Wie doch so still dir am Herzen Ruhet das Kind! Weiß nicht, wie Mutterschmerzen So herbe sind. Auf Stirn und Lippen und Wangen Ist schon vergangen Das süße Rot; Und dennoch heimlicherweise Lächelt es leise - Leise Küsset der Tod. Dieses Gedicht versenden ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ Otto Erich Hartleben (1864-1905) Rosenmontag Am Rosenmontag liegen zwei, die kalten Hände noch verschlungen - das Leben strömte rau vorbei, die beiden haben's nicht bezwungen. Als überwunden grüßen sie den Sieger, dem das Glück begegnet - im Tod verbunden, segnen sie all jene, die das Leben segnet. Jolinas Welt: Mai 2022. Friedrich Hebbel (1813-1863) Die junge Mutter Sie hat ein Kind geboren, Zu höchster Lust in tiefstem Leid, Und ist nun ganz verloren In seine stumme Lieblichkeit. Es blüht zwei kurze Tage, So dass sie's eben küssen mag, Und ohne Laut und klage Neigt es sein Haupt am dritten Tag. Und wie es still erblasste, So trägt sie still den heil'gen Schmerz, Und eh' sie's ganz noch fasste, Dass es dahin ist, bricht ihr Herz.
Tod, wenn sich diese nicht bessern, Nimm sie aus Häusern und Schlössern! Und wenn du sie nun genommen, Dann Tod, dann sei mir willkommen. Joseph von Eichendorff (1788-1857) Was ist mir denn so wehe... Was ist mir denn so wehe? Es liegt ja wie im Traum Der Grund schon, wo ich stehe, Die Wälder säuseln kaum Noch von der dunklen Höhe. Es komme wie es will, Was ist mir denn so wehe - Wie bald wird alles still. ( aus: Auf meines Kindes Tod) Todeslust Bevor er in die blaue Flut gesunken, Träumt noch der Schwan und singet todestrunken; Die sommermüde Erde im Verblühen Lässt all ihr Feuer in den Trauben glühen; Die Sonne, Funken sprühend, im Versinken, Gibt noch einmal der Erde Glut zu trinken, Bis, Stern auf Stern, die Trunkne zu umfangen, Die wunderbare Nacht ist aufgegangen. Wann haben wir eigentlich das Träumen verlernt? - Das Wort zum Wort zum Sonntag. Gerrit Engelke (1890-1918) Mich aber schone, Tod, Mir dampft noch Jugend blutstromrot, - Noch hab ich nicht mein Werk erfüllt, Noch ist die Zukunft dunstverhüllt - Drum schone mich, Tod. Wenn später einst, Tod, Mein Leben verlebt ist, verloht Ins Werk - wenn das müde Herz sich neigt, Wenn die Welt mir schweigt, - Dann trage mich fort, Tod.
Zu den Figuren, Jack und Sarah, kann ich eigentlich kaum etwas sagen, weil zu ihren Charakteren praktisch nichts erzählt wurde. Man erfährt über Jack nur, dass er früher mal Polizist war und nun pensioniert ist und in Cherringham gemeinsam mit seinem Hund auf einem Hausboot lebt. Sarah war wohl mal verheiratet, denn ihre Kinder befinden sich während der Handlung bei ihrem Ex-Mann. Die beiden sind auf jeden Fall miteinander befreundet, aber ob sich darüber hinaus noch mehr zwischen den beiden entwickelt hat oder am entwickeln ist, konnte ich nicht sagen. Die Ermittlungen stehen in diesem Krimi auf jeden Fall im Vordergrund (was auch sonst, wenn es schon kaum persönliche Verwicklungen des Ermittler-Duos gibt). Beide ermitteln und befragen viele der Verdächtigen gemeinsam, allerdings trennen sie sich auch kurzzeitig um etwas effektiver die Befragungen vornehmen zu können. Man bekommt als Leser:in auch beide Perspektiven mit und erfährt so vor dem jeweils anderen Partner die Ermittlungsdetails.
Der Rabe dort, im Berg von Schnee und Eise, Erstarrt und hungrig, gräbt sich tief hinab, Und gräbt er nicht heraus den Bissen Speise, So gräbt er, glaub ich, sich hinein ins Grab. Die Sonne, einmal noch durch Wolken blitzend, Wirft einen letzten Blick aufs öde Land, Doch, gähnend auf dem Thron des Lebens sitzend, Trotzt ihr der Tod im weißen Festgewand. Gottfried Keller (1819-1890) Fahrewohl Den Linden ist zu Füßen tief Das dürre Laub geblieben; Am Himmel steht ein Scheidebrief Ins Abendrot geschrieben. Die Wasser glänzen still und kühl, Ein Jahr ist drin ertrunken; Mir ist ein schauernd Grabgefühl Ins warme Herz gesunken. Du schöne Welt! muss wohl ich bald In diese Blätter sinken, Dass andres Herz und andrer Wald Die Frühlingslüfte trinken? Wenn du für meines Wesens Raum Ein Bessres weißt zu finden, Dann lass mich aus dem Lebenstraum Rasch und auf ewig schwinden! ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
Die Regie – Martin Otava – lässt ihr und den anderen (menschlichen) Solisten dabei wesentlich mehr Spielraum als dem Chor-Ensemble, das seinen Part stets statisch macht, was diese Alceste stellenweise fast zu einer oratorischen Oper macht. Dazu passen auch die Tänze der zwei Damen und zwei Herren (Choreographie: Martin Šinták), die Glucks Werk folgerichtig in frühesten, gelind modernisierten Klassizismus von 1770 transferieren, die Musik harmoniert schließlich dazu. Auch der Eingang zur Unterwelt ist ein Tableau: mit vier stummen, offensichtlich auf den Einlass wartenden, weiß bemantelten, gleichsam antikischen Gestalten. Allein die Statik funktioniert; man muss die großen, tragenden Chorblöcke dieser Oper nicht künstlich beleben, um Wirkung zu erzielen, weil die Musik alle Leidenschaften transportiert – an diesem Abend in Vollendung: durch das das Opernorchester des Pilsener Theaters unter der Leitung von Michael Hofstetter. Superb die wendigen Streicher, erhaben die schrecken- und orakelspruchverkündenden Posaunen, lieblich-melancholisch die Flöten, die Alcestes Gefühle unverkennbar gluckisch akzentuieren.
Analyseaspekte Gattung: Sonett, 14-zeilig (zwei Quartette: Aufgesang, Erwartung, Spannung, Voraussetzung, Behauptung, zwei Terzette: Abgesang, Erfüllung, Entspannung, Folgerung, Beweis), Epigramm, Ode, Regelpoetik Form: sechshebiger Jambus (Alexandriner mit Zäsur nach 3.
A. Liebeslyrik Barock (vor 1700) 1. Epoche:... Begriff: unregelmäßig geformte Perle: "verschroben, exzentrisch" Zeit: 1600 bis 1750: Zeitraum zwischen Reformation/ Renaissance und Aufklärung Historischer Hintergrund: Dreißigjähriger Krieg (1618-48), Hungersnöte, Epidemien, politischer/ wirtschaftlicher/ kultureller Verfall, religiöse Konflikte, Absolutismus, Ständegesellschaft 2.
Dann der abrupte Umschlag in eine Wendung an die wirklichen Leser dieser Geschichte. Ihnen wird unterstellt, sie würden vom Erzähler jetzt irgendwelche intimen Details erwarten - dabei ist er es doch, der mit den Erinnerungen kämpft. Sehr geschickt ist dann wieder der Kunstgriff der Überleitung "fremde Liebe - und dann war es ja überhaupt keine Liebe". Abiunity - Liebe erfüllt/unerfüllt. Diese überraschende Einschätzung wird dann noch verstärkt durch die Wendung in eine fast juristisch anmutende Sprache ("Tatbestand"). Man merkt hier deutlich, wie sehr der Erzähler sich um Distanz bemüht - allerdings auch um eine erstaunlich offene Aufklärung über die eigenen Wünsche und Ziele. Die laufen am Ende auf "besitzen" hinaus, ein klarer Beweis, dass es hier nicht um eine partnerschaftliche Beziehung gegangen ist. Auch die weiteren Ausführungen sprechen nicht für höhere Absichten des Erzählers - die Wendung "weiß Gott nicht" wirkt hier sehr distanziert-herablassend. Es folgt der starke Gegensatz zwischen dem Bemühen und Austausch von seiten der Frau und der "verrohten" Haltung des Erzählers, der hier sehr deutlich Kritik an seinem damaligen Verhalten übt.