Kostenpflichtig Ballett-Triumph in Hamburg – Premiere von "Die Glasmenagerie" Bildunterschrift anzeigen Bildunterschrift anzeigen Innige Familienbande: Félix Paquet als Sohn Tom, Alina Cojocaru als Tochter Laura und Patricia Friza als Mutter Amanda. © Quelle: Markus Scholz/dpa Jubel für den Choreografen und seine Compagnie: Das neue Ballett des Hamburger Intendanten John Neumeier macht aus dem Drama von Tennessee Williams auch ein Spiel um Homoerotik. Share-Optionen öffnen Share-Optionen schließen Mehr Share-Optionen zeigen Mehr Share-Optionen zeigen Hamburg. John Neumeier choreographiert Ballett „Die Glasmenagerie“. Ein eingeführtes Schauspiel, das kaum Fragen offenlässt, dazu Musik, die niemandem weh tut und dennoch als modern gelten kann, aufgeführt vor einem gewogenen Publikum – mit der Uraufführung des Balletts "Die Glasmenagerie" hat Choreograf John Neumeier seine Hamburger Anhänger wieder einmal zu Begeisterungsstürmen hingerissen. Merkwürdig mag das nur einem Außenstehenden vorkommen: Die gutsituierten Premierengäste konnten sich an den Ängsten des US-amerikanischen Mittelstandes vor dem Abrutschen in den Pöbel weiden.
Tennessee ruft sich den Familientisch in Erinnerung – Zentrum von Zuneigung und Begegnungen, aber auch von Konflikten, Sehnsüchten und Träumen. Amanda, die Frauenmagazine verkauft, um ihre Familie zu unterstützen, lebt in den unwirklichen Erinnerungen der Vergangenheit, bestehend aus Rasenflächen voll von geliebten Narzissen und ihren zahlreichen Verehrern. Tom hasst seinen Job in der Continental Schuhfabrik, liebt es zu zeichnen und sehnt sich verzweifelt nach einem Ausweg und der Freiheit eines Künstlerlebens. Laura Rose ist gezwungen, das Rubican"s Business College zu besuchen, aber oft flüchtet sie sich in einen Film und findet Geborgenheit in ihrer Sammlung kleinster Glastiere – besonders bei ihrem Liebling – dem Einhorn. Ballett - Die Glasmenagerie 22.06.2022 Tickets – Hamburgische Staatsoper- Großes Haus, Hamburg. Amanda ist fest entschlossen, Laura Rose zu verheiraten. Als sie Toms Skizze seines Kollegen Jim O"Connor findet, malt sie sich ihn als idealen Verehrer für Laura Rose aus. Laura Rose erinnert sich an Jim als das BasketballIdol aus der High School, das sie heimlich angehimmelt hat.
Die Tänzer Edvin Revazov als Tennessee (l-r), Alina Cojocaru als Laura Rose Wingfield und Patricia Friza als Amanda Wingfield in "Die Glasmenagerie". Markus Scholz/dpa Hamburg Wie tanzt eine Frau, die eigentlich nicht tanzen kann, weil sie gehbehindert ist? Neumeiers Ballett „Die Glasmenagerie“ gefeiert. In seinem neuesten Ballett "Die Glasmenagerie" nach Tennessee Williams hat John Neumeier eine simple, aber effektive Lösung gefunden: Der linke Fuß von Ballettstar Alina Cojocaru steckt in einem Spitzenschuh, der rechte Fuß in einem Schuh mit Absatz. Wenn die weltweit gefeierte Solistin, regelmäßiger Gaststar des Hamburg Ballett, normal geht, geht sie nun wie jemand, der gehbehindert ist. Ganz vorsichtig tastet sie sich so voran, zart, zerbrechlich - wie die titelgebende "Glasmenagerie". Hamburgs Ballett-Chef John Neumeier hat das Theaterstück als Ballett über die großen Sehnsüchte der Menschen auf die Bühne gebracht. Das Premierenpublikum spendete am Sonntagabend in der Hamburger Staatsoper langanhaltenden Applaus für die knapp dreistündige Inszenierung mit Musik von Charles Ives, Philip Glass und Ned Rorem, die musikalische Leitung hatte Simon Hewett.
Angeregt durch Mythos, Geschichte und Shakespeare suchte ich nach "Hamlet-Klängen" – einer Musik, die den gleichen archaischen und doch menschlichen Charakter besitzt, nach einer musikalischen Welt, welche die Atmosphäre einer mythischen, vorchristlichen Zeit hervorrufen kann, über die tiefen, emotionalen Qualitäten eines Shakespeare-Dramas verfügt und auf zeitgenössische Figuren hindeutet, die emotionale Situationen von heute erleben. Ich fand Tippett! Bei der Entstehung der Fassung von 1997 hat mich Michael Tippetts Musik sehr inspiriert. Schon lange wollte ich Tippetts Tripelkonzert choreografieren – ohne dass ich an ein bestimmtes Thema gedacht hätte. Später wurde das Konzert ganz selbstverständlich ein Teil von "Amleth". Musik: Michael Tippett Choreografie, Inszenierung und Lichtkonzept: John Neumeier Bühnenbild und Kostüme: Klaus Hellenstein Musik vom Tonträger 2 Stunden | 1 Pause 1. Teil: 50 Minuten, 2.
Immer wieder senkt sich eine 30 Quadratmeter große, wenn auch gefühlt so groß, Glasscheibe hinunter, freischwebend, der tanzende Bruder kommt mit einer Rassel in der Hand – ewige Warnung auch meiner – volltrunken nach Hause. Elisabeth Tudor, die Erste ihres Namens, nimmt diese imaginierte Glasscheibe vor Augen, wenn sie sich distanzieren will, also eigentlich immer. Und dann die Szene, gerade rafft man sich zusammen, der Basketballspieler. Man weiss, dass John Neumeier nach Schönheit aussucht. Nun also 20, ich konnte nicht mehr zählen, Adonen im Sportdress, Bälle werfend. Das Philharmonische Staatsorchester Hamburg dabei ist in ständiger Höchstleistung. Ständiger. Epochal. Schon vor der Oper stehen die Fans, mit einem Schild "eine Karte bitte" – genau wie die Bettler am Jungfernstieg mit den Pappschildern, "Ich habe Hunger"… Wenn Sie da nicht hingehen, kann ich auch nicht mehr helfen. Harald N. Stazol, 1. Dezember 2019, für und
Im Mittelpunkt des Kammerspiels, das 1944 uraufgeführt wurde, steht das Schicksal der Familie Wingfield, deren Mitglieder allesamt Gefangene ihrer Illusionen und enttäuschten Hoffnungen sind. Alle Familienmitglieder flüchten sich auf ihre Weise in eine andere Welt: Die verlassene Mutter Amanda (Patricia Friza) schwärmt von ihrer Jugend in der Südstaatenaristokratie, mit der die ärmlichen Verhältnisse, in denen sie nun lebt, nichts gemein haben. Ihr Sohn Tom (Félix Paquet), der in einer Schuhfabrik schuften muss, ist hin- und hergerissen zwischen seiner Verantwortung für die Familie und seinem Wunsch, auszubrechen und Maler zu werden. Seine schüchterne Schwester Laura (Alina Cojocaru) lebt in ihrer eigenen Traumwelt mit den zerbrechlichen Glastieren ihrer Glasmenagerie. John Neumeier gelingt es, die unausgesprochenen Wünsche der Familienmitglieder in eine starke Bewegungssprache zu übersetzen. Mit purer Verzweiflung klammert sich die Mutter an ihre einstigen Verehrer, Tom versucht immer wieder, aus dem (Familien-)Gefängnis zu fliehen.
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