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Theater der Welt Hamburg 2017 - YouTube
Stimme 20. 6. 2017, 14-16: Vandana Shiva und Achille Mbembe im "Theater der Welt" Hamburg 2017 - wir senden ihre Vorträge. Verfasst von neopostpunk am 20. Juni 2017 - 11:54. PSI-Kongress Overflow Stimme - Reflektionen und Resonanzen Theater der Welt Haug 2017 Achille Mbembe eröffnete das Theater der Welt mit Thema "Democracy, Mobility and Circulation in a Planetary Age. An Ethics of Consequences" (Thalia-Theater, 25. 0. 2017), Vandana Shiva den PSI (Performance Studies International)-Kongress "Overflow", der in der Rubrik "Diskurs und Vermittlung" des Theaters der Welt stattfand. Ihr Vortrag trug den Titel "Pact for the Earth. Towards an Earth Democracy. "
Geschwister Familienbande Es gibt drei Geschwister in dieser Familie, doch nur zwei von ihnen haben sich einen Namen machen können. Die jüngste Schwester blieb für die Öffentlichkeit namenlos. Genau sie ist aber die einzige, die Catherine Anne in ihrem Theaterstück einen Namen gibt: Louise, die Schwester von Camille und Paul Claudel. Alle drei sind in derselben Familie aufgewachsen und haben sich dennoch in ganz unterschiedliche Richtungen entwickelt. Die Autorin macht dies in ihrem Text, der in einer szenischen Lesung im Rahmen der Autorentheatertage gezeigt wurde, deutlich, indem sie ihre gemeinsame Geschichte vom Ende her erzählt. Jahresweise tastet sie sich anhand der aufbrechenden Erinnerung der drei Geschwister zum Anfang ihrer Entwicklung vor. Die Spannung speist sich aus der ersten Szene, die Aufklärung fordert. Der erfolgreiche Dichter und Diplomat Paul besucht seine Schwester Camille im Irrenhaus, wo die früher als Bildhauerin tätige Frau seit 30 Jahren von ihrer Familie weggesperrt lebt.
Der Tod (Jonathan Kempf) dagegen ist voll gefressenes rülpsendes aufgeschwemmtes Etwas, dessen Geschäfte in diesem Jahrhundert gut liefen. Ganz im Gegensatz zu denen des alten Mannes namens "Lieber Gott" (Peter Luppa), der in seinem zu eng gewordenen Hochzeitskleid daherkommt. An ihn glaubt und auf ihn hört keiner mehr. Ein todesbleiches Mädchen (Philine Schmölzer) zieht den halbtoten nassen Fisch-Mann nach seinem missglückten Selbstmordversuch aus dem Wasser. Das Messer in ihrer Hand und die Verbände um ihre Handgelenke zeugen davon, dass ihrer beider Verzweiflung ähnlich groß sein dürfte. Hilfe ist auch hier eher nicht zu erwarten. Die Zuflucht in ihrem warmen Zimmer ist begrenzt, denn ihr Mann, ein athletisches Frankenstein-Monster (Oliver Kraushaar) mit einem riesigen Blutfleck auf dem Kittel, kehrt zurück. Wieder Tür zu und raus auf die Straße. Beckmann stattet seinem ehemaligen Oberst (Veit Schubert) einen Besuch ab, er will endlich die Verantwortung die er ihm auf dem Schlachtfeld übertrug, zurück geben.
Auch seine Nazi-Eltern kann er nur als Opfer dieses Krieges sehen. So ist Thalheimers Botschaft klar: In und nach Kriegszeiten kann keine Menschlichkeit überleben. Jede*r macht sich mitschuldig. Leider ist die Inszenierung zu programmatisch in ihrem Bemühen alles Gefühlige zu vermeiden, um wirklich zu berühren. Regietheater vom handwerklich Feinsten, aber mit nur wenig Seele. So wird dieser Text zu Regie-Postulat, das zwar wenig falsch, aber deswegen nicht alles richtig macht. Birgit Schmalmack vom 12. 4. 22