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Es knallt gewaltig, Briggs schwankt rußverschmiert in einem sagenhaft unansehnlichen Pyjama vor die Tür, um sich erst einmal verträumt am Hintern zu kratzen. Wenig später schneidet Mary Bee Cuddy den versoffenen Nichtsnutz vom Strang herunter und rettet ihm so das Leben. Sie bringt ihn dazu, sie zu begleiten. Die Reise des ungleichen Paares dient als Aufhänger, um das Stereotyp des Westerners porös werden zu lassen. Briggs ist ein traumatisierter Bürgerkriegsveteran, bindungslos wie fast alle Westernhelden. Auf seinem Weg, so viel Idealismus gestattet sich Tommy Lee Jones dann doch, lernt Briggs allerdings, was es bedeutet, sich um andere Menschen zu sorgen. Gleichwohl bleibt von den genretypischen Inszenierungen von Männlichkeit, die bislang noch alle Zyklen von Anti-Western vergleichsweise schadlos überstanden haben, nicht mehr viel übrig. Wie bereits die Romanvorlage von Glendon Swarthout dekliniert "The Homesman" verschiedene Klischees durch: den Indianerüberfall, die Schlägerei um eine Frau, die romantische Bande zwischen zwei gegensätzlichen Figuren, die gerechte Rache.

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Von einer Ausnahme abgesehen endet jede Standardsituation mit einer Antiklimax, immer bleibt die Inszenierung karg und schmucklos. Am Ende steht kein Triumph, sondern nur der Trotz der von der Geschichte Zurückgelassenen. Mit seinem Versuch, von der Besiedlung des Westens nicht mehr als Aneinanderreihung von Heldentaten viriler Hutträger zu erzählen, steht der bis in die Nebenrollen großartig besetzte Film zurzeit recht allein da. "Johnny Guitar" von 1954 mit Joan Crawford fällt einem ein, der in Deutschland mit dem hübschen Untertitel "Wenn Frauen hassen" versehen wurde. In den Neunzigerjahren gab es einen kleinen Zyklus von Western wie Sam Raimis "The Quick and the Dead" oder "Bad Girls" von Jonathan Kaplan, die Frauen zu schlagkräftigen Heldenfiguren werden ließen. Nun ist "The Homesman" mit Sicherheit keine feministische Revision des Genres und will auch keine sein, dazu hat Jones die zweite Hälfte des Films allzu sehr als eigene One-Man-Show konzipiert. Nichtsdestotrotz überzeugt der Film durch seine Konsequenz: Der wilde Westen ist hier eine vollkommen trostlose Welt, wenn überhaupt bevölkert, dann nur von Menschen, die einander nicht lieben können.

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Tommy Lee Jones zeigt darin einen trostlosen (Mittleren) Westen, in dem sich eine junge Frau wie Miss Cuddy, die sich wohl eigentlich mehr für Musik denn für das Bauern begeistert, nicht zurechtfinden kann und gerade deshalb diese ungewöhnliche Aufgabe übernimmt – zweifellos handelt es sich dabei auch um eine Art Flucht, schliesslich wurde soeben ihr Heiratsantrag abgelehnt. Dass sie selber um die Hand ihres Zukünftigen anhalten muss, zeigt schon, dass sie hier völlig fehl am Platz ist. Wenn sie am Schluss ein trauriges Ende findet, dann nicht wegen den gefährlichen Indianern oder anderen Gefahren. Der erfahrene, ältere Mann hat bessere Chancen, seinen Weg zu finden, und bezeichnenderweise sieht man ihn am Schluss, tanzend und singend. So hört der Film auf – Miss Cuddy ist da schon lange nicht mehr Teil der Erzählung. «The Homesman» ist ein sozialkritischer, hervorragend gemachter Western, der auf einem Roman von Glendon Swarthout («The Shootist») basiert. Für Tommy Lee Jones ist dies bereits der dritte Western als Regisseur; als Schauspieler war er schon in zahlreichen Western zu sehen.

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Tröstendes gibt dieser Film kaum her, das Wenige sucht man lange. Der Film erhielt die "Goldene Palme" bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes 2014. Noten: BigDoc = 1, 5, Klawer, Melonie = 2 The Homesman – USA 2014- Regie: Tommy Lee Jones – D. : Hilary Swank, Tommy Lee Jones, Meryl Streep, James Spader, John Lithgow – Laufzeit: 122 Minuten – Altersfreigabe: FSK 16.

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Damals spielte Jones den schweigsamen Noir-Helden als hartnäckigen Querkopf, diesmal überlässt er als amoralischer Gauner in der ersten Hälfte des Films Hilary Swank das Feld. "The Homesman", der eine Verfilmung des gleichnamigen Romans von Glendon Swarthout (1988) ist, präsentiert sich allerdings als Film fernab von jeglicher Freundlichkeit. Kaum hat sich das Comic Relief in der Geschichte breit gemacht, wird es ruppig zerstört – selten hat sich die existenzielle Not einer Figur so kraftvoll wie eine schwarzes Nichts über eine Geschichte gelegt wie in "The Homesman". Der Suizid ist verstörend, grausam - und ratlos bleibt der Zuschauer zurück, dessen Erwartungen nun wirklich durchkreuzt werden. Sich beim Schreiben einer Filmkritik, die mehr sein will als eine Inhaltsbeschreibung für Verbraucher, an dem ewigen Lamentieren über Spoiler zu orientieren, hieße eben vor diesen Erwartungen zu kapitulieren. Erinnert sei vielmehr an Albert Camus, der nicht nur dem Begriff des Absurden eine neue Bedeutung gegeben hat, sondern auch den Selbstmord für das einzige wirklich ernste Problem der Philosophie gehalten hat.

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Was einen Triumph der Menschlichkeit markiert.

Der Film fängt mit dem "Engel" an: der hübschen, alleinstehenden und wohlhabenden Farmerin Mary Bee Cuddy (Hilary Swank). Sie empfängt ihren Nachbarn zum Essen, serviert ihm, singt ihm vor und macht einen sehr nüchternen Heiratsantrag – was ihn in die Flucht schlägt. So eine Frau ist dem Freier nicht geheuer. Warum, begreift man nach wenigen Szenen, die in ein paar Minuten alle Heimatfilm-Träume, die man mit der kargen Breitwand-Prärie verbinden mag, im Grauen verwehen lassen. Panoptikum weiblichen Grauens Im Grauen der Frau, die von ihrem Mann mal im Stehen genagelt, mal im Bett bestiegen wird, während ihre alte Mutter ängstlich neben ihr liegt und aus dem Fenster sieht. Nachdem sie gestorben ist, zieht der Mann ihre Leiche, bevor sie müffelt, an der Verzweiflung der Tochter vorbei hinaus in Eis und Schnee. Im Grauen einer zweiten Frau, die nur noch den Hunger für sich selbst und ihre Kinder vor Augen hat, nachdem ihre Rinderherde eingegangen ist. Und mit einer dritten, die ihr letztes, totes Kind in einem Plumpsklo entsorgt.

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