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Klassische Stimmfarben für Frauen sind Sopran, Mezzosopran und Alt, für Männer Bariton, Tenor und Bass. Manche Stimmlagen liegen so eng beieinander, dass ein Sänger auch zwei Bereich abdecken und anbieten kann. Erreicht eine Männerstimme die Alt-, Mezzosopran oder Sopranlage, wird diese auch als Countertenor bezeichnet. Andersherum beschreibt man mit Kontraalt eine Frauenstimme, die die Tonlage Tenor erreicht. Handelt es sich um Solopartien, wird oftmals ein weitaus größerer Tonumfang gefordert. Stimmfächer Der Begriff "Stimmfach" ist in der Oper anzutreffen. Mit diesem unterscheidet man zwischen Arten und Charakteren der Stimmlagen. Die Unterschiede der Stimmfächer liegen zum einen in den Stimmen selbst; hier kommen die physiologischen Merkmale, also Volumen, Färbung und Umfang zum Ausdruck. CodyCross - Bariton oder Sopran bezeichnen bei Sängern die __ Antworte. Des Weiteren spielt die Zuordnung zu unterschiedlichen Rollenfächern, welche man aufgrund dieser Merkmale anlegt, eine Rolle. Man unterscheidet das lyrische Fach (auch Spiel- oder Charakterfach) sowie das dramatische Fach (auch Heldenfach oder seriöses Fach).
Unterschiedliche Stufen in der Musikwelt Im Bereich der Oper ist der Bariton in unterschiedliche Stufen eingeteilt; sehr bedeutsam ist hier der so genannte Kavalierbariton. Auch im Musical findet der Bariton breite Anwendung, hier meist jedoch in einer seiner hohen Formen. In der Popmusik, vorwiegend im Bereich der Balladen, finden sich etliche Sänger, die im Bariton singen. Nicht alle von ihnen verfügen jedoch über eine klassische Gesangsausbildung. Bass Der Bass ist die tiefste männliche Stimmlage und kann nicht mehr von Frauen gesungen werden. Ebenso kann eine Entwicklung heraus aus der Mehrstimmigkeit beobachtet werden. Der Tonumfang kann sich in mehreren Oktaven befinden, wobei der einzelne Sänger meist zwei Oktaven beherrschen kann. Bassisten werden oft für tragende Rollen besetzt. Sie demonstrieren Macht, sind oftmals aber auch den dunklen Mächten zugeordnet. Kaum ein tragisches Musikstück kommt ohne Bassisten aus.
Inwiefern? Jacobs: Indem er beispielsweise der Reprise, also der Wiederkehr der ersten Themen, einen ganz eigenen, neuen dramaturgischen Sinn gibt. Ein solcher Umgang mit dem Sonatensatz findet sich dann auch in seinen Opern, beispielsweise beim Sextett in "Figaro", wenn Figaro seine Eltern entdeckt und die Reprise in einem ganz zentralen Moment einsetzt. Solche Dinge habe ich im Laufe der Jahre immer intensiver analysiert – mit immer größerer Freude. Viele Instrumentalisten entdecken in Mozarts Sinfonien und Konzerten opernhafte Züge, und nun kommt der Opern-Dirigent Jacobs und zeigt den umgekehrten Weg auf … Jacobs: Weil für mich selbstverständlich ist, was die Instrumentalisten behaupten. Nehmen Sie die "Jupiter"-Sinfonie. Sie enthält im ersten Satz drei Themen anstelle der sonst üblichen zwei. Diese drei Themen sind sehr unterschiedlich. Ein Musikologe hat herausgefunden, dass sie den drei unterschiedlichen Rollen in einer Oper entsprechen. Das erste Thema ist ein heroisches Thema, das dritte entspricht einer Buffopartie; dabei handelt es sich um ein Selbstzitat aus einer komisch-heiteren Konzertarie für Bass; das zweite Thema wiederum hat den Charakter einer Mezzopartie.
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