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VALIE EXPORT Prof. Dr. h. c., geboren 1940 in Linz. Die international renommierte Künstlerin und Filmemacherin lebt und arbeitet in Wien. Nach dem Besuch der Kunstgewerbeschule Linz und einer Lehranstalt für Textilindustrie in Wien, erwarb sie ein Diplom im Bereich Design, machte aber auch erste Erfahrungen in der Filmbranche, etwa als Editorin. Ab 1965 beschäftigte sie sich künstlerisch mit dem Medium Film, ab 1967 unter dem Künstlernamen VALIE EXPORT. Ihre Arbeit umfasst neben Skulpturen und Installationen auch Body Performances, Körper-Material-Interaktionen, Persona Performances, konzeptuelle und digitale Fotografie, Spielfilme, Experimental- und Dokumentarfilme, Expanded Cinema, Video Environments, Laser Installationen sowie Texte zur Kunstgeschichte und zum Feminismus. Filmografie (Auswahl) 1968 Tapp und Tastkino 1969 Die süße Nummer. Ein Konsumerlebnis 1970 Bodytape 1972 Interrupted Line 1973 · Mann & Frau & Animal · Adjungierte Dislokationen 1974 Body Politics 1979 Menschenfrauen 1984 Syntagma 1992 Das Unsagbare Sagen 1997 Vaginan 2007 the voice as performance, act and body Stand Bio- & Filmografie: Berlinale 2018

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Schaut man sich im Lenbachhaus die Videoaufnahmen und Fotografien von Valie Exports 1968 performtem Tapp- und Tastkino an, handelt es sich dabei um Überbleibsel und Artefakte einer provokativen Performance, in deren Mittelpunkt der Körper der Künstlerin stand und die wir uns heute nur noch anhand des Dokumentationsmaterials ansehen können. Denn solche Aktionen leben, wie etwa die Theaterwissenschaftlerin Erika Fischer-Lichte betont, von der leiblichen Anwesenheit der Künstler_innen und des Publikums und entstehen erst in der gemeinsamen Teilhabe an dem Ereignis. So unterscheidet sich die Performance beispielsweise vom Film, einem Medium, das uns den Körper zwar zu sehen gibt, uns aber nicht in die Gefahr bringt persönlich mit den Darsteller_innen interagieren zu müssen. Wir sind sicher, können uns mit Popcorn und Cola zurücklehnen und einfach zugucken. Als Kritik an dieser Form von Bilderkonsum, der vor allem in Hinblick auf die Präsentation (nackter) weiblicher Körper in Pornografie und Populärkultur brisant war und ist, beschrieb Valie Export das Tapp- und Tastkino als Zeichen "gegen den Betrug des Voyeurismus".

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Zwar bezeichnet sie sich selbst nicht als Feministin, jedoch behandelt sie Themen die definitiv feministische Inhalte haben und bricht dabei mit dem Bild der "klassischen" Feministin. Dabei oszilliert sie zwischen Trash, Kommerz und Inhalt, kombiniert Pornografie mitKunst und wirft die Wertvorstellungen der eigentlich so toleranten Feminist*innen über den Haufen. Milo Moiré mag vieles sein, vor allem aber ist sie eine Künstlerin, die Kopfschmerzen bereitet.
Für ihre Wiederaufführungen wählten Sie bewusst Ikonen der so genannten "Bodyart" aus, deren Einbettung in Second Life, sie zwangsweise aller Körperlichkeit entledigt. Doch macht so eine radikale Übersetzung noch Sinn oder ist sie nicht viel mehr als ein "prank" und eine weitere lustige Anekdote aus dem world wide web? In der Diskussion um Reenactment und das "Weiterleben" von Performances muss man sich diesem Gedanken oft stellen. Es gilt grundsätzlich zu hinterfragen, was eine Performance in einem neuen zeitlichen und räumlichen Kontext (noch) leisten kann und wie sich eine ephemere künstlerische Aktion bewahren lässt, wenn nicht allein durch Präsentation der Artefakte des Ereignisses. Mit ihrer virtuellen Adaption des Tapp- und Tastkinos wählen Eva und Franco Mattes den Weg der Aktualisierung gegenüber dem der Konservierung. Das Aktualisieren einer Performance ermöglicht es, wie die Kuratorin und Kunstwissenschaftlerin Inke Arns feststellt, die Relevanz eines Werkes für das Hier und Jetzt zu verhandeln und gleichzeitig unsere gegenwärtige Situation zu befragen.
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