II. Die Kadenz mit Quintsextakkord über der IV. Stufe Wesentlich häufiger als die oben beschriebene Grundkadenz, die nur mit den drei Hauptfunktionen operiert, trifft man in der Musik Kadenzen mit einem Quintsextakkord über der IV. Stufe an – d. h. an dieser Stelle erscheint ein Septakkord in der 1. Umkehrung. Achtung: Die Septime muss dabei vorbereitet sein, d. der Septimton muss schon im vorherigen Klang in der gleichen Stimme vertreten sein. Außerdem muss sich die Septime im nächsten Klang schrittweise abwärts bewegen. Die obige Abbildung zeigt alle drei Diskantlagen dieser Kadenz. Der Quintsextakkord speist sich dabei aus dem jeweils vorgezeichneten Tonvorrat: Im Fall von C-Dur besteht der Quintsextakkord aus den Tönen f, a, c, d. Im Fall von c-Moll besteht er aus den Tönen f, as, c, d. Übungen Aufgabe 2a Schreibe die Kadenzen mit Quintsextakkord über der IV in allen Diskantlagen in G-Dur, B-Dur und h-Moll! Musik kadenzen übungen. Aufgabe 2b Schreibe die Kadenzen mit Quintsextakkord über der IV in allen Diskantlagen in As-Dur, f-Moll und cis-Moll!
Es scheint, als habe die Rückkehr zur Tonalität der vermeintlich anachronistischen Solokadenz neue Impulse verliehen. Maurice Ravel hat dafür in seinen beiden Klavierkonzerten ebenso beredtes Beispiel gegeben wie zeitgleich Béla Bartók im ersten Satz seines 2. Klavierkonzerts und Karol Szymanowski in seiner Symphonie concertante op. 60 für Klavier und Orchester. 1933 gestaltet Dmitri Schostakowitsch im Finale seines ersten Klavierkonzerts c‑Moll op. 35 die Kadenz als kapriziös-parodistischen Exkurs, ausgehend von der verstörend brüsk eingefügten klassischen Kadenzfloskel auf dem Dominant-Septakkord. Der hier noch ausgebreitete sarkastische Witz im Spiel mit tradierten Modellen und Motiven wandelt sich Jahrzehnte später in Schostakowitschs Kadenzen zu seinen Violinkonzerten zu apokalyptischen Szenarien. Die Hauptkadenz - Übung 1. Was zeichnet eine gute Kadenz aus? Zuallererst die überraschungsreiche Mischung aus Spiel mit vertrautem Material (figurativ, motivisch, thematisch) und instrumentaler Virtuosität, die sich stets an der Rhetorik und harmonischen Sprache des Konzerts, ebenso an der spezifischen Instrumentaltechnik des jeweiligen Komponisten orientiert.
III. Die Kadenz mit Dominant-Septakkord Eine weitere Möglichkeit, Kadenzen klanglich reichhaltiger zu gestalten, besteht in der Integration des Dominant-Septakkordes. Dabei muss auch der Septimton des Dominant-Septakkordes vorbereitet sein, d. im vorherigen Klang in der gleichen Stimme bereits erklingen, und sich im folgenden Klang schrittweise abwärts auflösen (s. Kadenzen üben - mit einem einfachen Begleit-Muster - Klavierunterricht - Oberberg. o. ). Dabei ist der Dominantseptakkord – bei korrekter Vorbereitung der Septime – unvollständig: Es fehlt der Quintton, während der Grundton verdoppelt wird. Übungen Aufgabe 3a Schreibe die Kadenzen mit Dominantseptakkord in allen Diskantlagen in D-Dur, a-Moll und fis-Moll! Aufgabe 3b Schreibe die Kadenzen mit Dominantseptakkord in allen Diskantlagen in Des-Dur, H-Dur und d-Moll!
Singen Sie den Kadenzkanon innerlich durch und notieren Sie die gesuchten Stimmen. Ob Sie die Sopranklausel dabei im Alt oder Tenor platzieren, sollten Sie danach entscheiden, ob die Klanglage für die jeweilige Stimme günstig liegt. Achten Sie zudem darauf, dass in Moll-Kadenzen (hier also in der Kadenz auf d) ein Leitton in der Sopranklausel notiert werden muss. Für die Kadenzen auf f und d ergibt sich durch die Ausarbeitung des ersten Arbeitsschritts das folgende Ergebnis: Im zweiten Arbeitsschritt können Sie die Bassklausel wie folgt ergänzen: Im dritten Arbeitsschritt ermitteln Sie zuerst den fehlenden Ton an der Dissonanzstation (in den Notenbeispielen rot markiert). Musik kadenzen übungen mit lösungen. In der F-Klausel fehlt der Ton d, um die Töne g - f - b zu einem Septakkord zu vervollständigen, in der d-Klausel muss der Ton b ergänzt werden, um e - d - g zu einem Septakkord zu komplettieren. Die roten Noten ergeben sich quasi von selbst, wenn Sie auf fehlende Akkordtöne achten und dabei auf eine Verdopplung des Leittons (in der Sopranklausel) sowie größere Sprünge verzichten.
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