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Berliner Straßenszene Ernst Ludwig Kirchner, 1913 Öl auf Leinwand 121 × 95 cm Neue Galerie New York, New York City Berliner Straßenszene ist der Titel eines Gemäldes aus dem Zyklus der Straßenszenen des expressionistischen Malers Ernst Ludwig Kirchner aus den Jahren vor dem Ersten Weltkrieg bis 1915. Die Reihe stellt Kokotten mit ihren Freiern dar; dieses Bild ist 1913 in Berlin entstanden. Die Serie gilt als eines der bedeutendsten Werke des Expressionismus. [1] Nach einem Restitutionsverfahren befindet sich das Bild seit 2006 in der New Yorker Neuen Galerie. Berliner straßenszene kirchner bildanalyse der. Bildbeschreibung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Bild ist in der Technik Ölmalerei auf Leinwand ausgeführt. Es hat die Maße 121 × 95 cm. Zur Provenienz des Bildes siehe Causa Kirchner. Im Bildvordergrund erkennt der Betrachter zwei Freier in Vorder- und Rückenansicht. Als Modell für die Freier diente oft der Künstlerfreund Kirchners Otto Mueller. Es ist aber auch möglich, dass Kirchner versuchte sich selbst darzustellen.
Das wäre einfach gewesen. Erst recht, nachdem eines der gezeigten Bilder, jenes mit dem Titel "Berliner Straßenszene" von 1913, vor zwei Jahren durch einen Rückgabestreit weltweit in die Schlagzeilen geriet und für einen Rekordpreis von fast 30 Millionen Euro in einer Auktion versteigert wurde. Statt mit Kirchners Straßenszenen als Knüller-Zyklus inklusive 30 Millionen Euro Öl auf Leinwand zu locken, setzt Deborah Wye die Bilder in Zusammenhänge, die auch auf für Besucher interessant sein können, die mit Kirchners Werk vertraut sind. So wird deutlich, welch wesentliche Rolle die Druckgrafik in Kirchners Arbeitsprozess spielte: " Wenn ein Künstler in einen Holzblock schnitzt oder auf eine Kupferplatte ritzt oder die Chemikalien für eine Lithographie mischt, gibt es da einen Widerstand. Berliner straßenszene kirchner bildanalyse schreiben. Kirchner sagte einmal, dass das Herstellen von Druckgrafik in ihm Energien freisetze, die er in den flüssigeren Techniken des Malens und des Zeichnens nicht finde. Ich glaube, er mochte diesen Widerstand.
Über das Werk Als das »Brücke«-Mitglied Ernst Ludwig Kirchner 1911 von Dresden nach Berlin übersiedelte, wurde das Leben der modernen Großstadt zu einem zentralen Thema seiner Werke, die heute zu den Höhepunkten seines künstlerischen Schaffens zählen. Kirchners Straßenszenen | deutschlandfunk.de. Das Pastell der Berliner Straßenszene gehört in den gedanklichen Zusammenhang vieler Gemälde, Zeichnungen und Druckgraphiken, in denen der Künstler das hektische Treiben auf den Straßen und Plätzen der Hauptstadt thematisierte und stets den Besonderheiten der jeweiligen Technik entsprechend umsetzte. Den Vordergrund der Szene beherrscht ein Gefüge aus drei überlängten Figuren, das die gesamte Höhe der Bildfläche einnimmt: Mit dynamischen, raschen Strichen charakterisiert Kirchner einen in Hut und Mantel gekleideten Mann und zwei mondän angezogene Frauen. Bereits ihre Aufmachung, Federhüte, der übermächtige Kragen des Kostüms und hochhackiges Schuhwerk, verleiht ihnen ein auffälliges Aussehen. Ihr Posieren und ihre die Umgebung aufmerksam registrierenden, maskenartigen Gesichter, die durch eine schrille, hellblaue Farbgebung hervorgehoben sind, geben sie als Kokotten zu erkennen.
Er schien Leinwand und Papier vielmehr als gleichwertige Experimentierfelder zu nutzen. Diese intime und konzentrierte Ausstellung ermöglicht viele Einsichten wie diese. Kirchner: Berliner Straenszene. Kunstdruck, Leinwandbild, Gerahmtes Bild. Ob "Kirchner and the Berlin Street", wie Deborah Wye hofft, beim Publikum den Appetit auf mehr deutschen Expressionismus weckt, bleibt abzuwarten. Aber eigentlich wäre es nicht schlimm, könnte man Kirchners Werke in Amerika weiterhin sehen, ohne dass sich die Hinterköpfe anderer Besucher in den Vordergrund drängen.
Der Tod wird einerseits durch den Fleischwarenladen und andererseits durch das Bestattungsinstitut und den Akrobat in Satansgewand"1 dargestellt. Das Jesuskind und die gesellschaftlichen Treffpunkte stehen wiederum fr das Leben. Auch Parallelen zum Leben Jesu sind im dem Bild zu erkennen. In der Arbeit der Schuhverkuferin wird beispielsweise an die Fuwaschung erinnert2. Deutsches Zentrum Kulturgutverluste - Projektfinder - Recherchen zum Gemälde Ernst Ludwig Kirchner ‚Nollendorfplatz‘ 1912. Dazu kommt der Prothesenladen, welcher an die Lahmen und Krppel zur Zeit Jesu erinnert. Die dunklen Farben und auch die Straenschlucht erinnern an die Passion Christi und seinen Tod. Somit kann man sagen, dass die Intention des Malers war, zu zeigen, dass zu dieser Zeit die wahre Bedeutung von Weihnachten mehr und mehr vergessen wurde und das Augenmerk der Menschen immer mehr auf den Konsum gerichtet war statt auf Elemente des christlichen Glaubens, wie beispielsweise die Nchstenliebe.
Durch seine psychischen Probleme wurde er frühzeitig aus seinem Dienst im 1. Weltkrieg entlassen und verlegte ab 1918 seinen Lebenswohnsitz nach Davos in der Schweiz, wo Freunde ihn in die Betreuung eines Arztes vermittelten. Dort verlebte Kirchner viele Jahre, in denen auch seine Werke freundlicher und ruhiger wurden. Berliner straßenszene kirchner bildanalyse in 2017. Nach der Machtergreifung der Nazis und als in Deutschland 1937 einige seine Werke Teil der "entarteten Kunst" – Ausstellung wurden, bekam er große Angst. Nach der Annektierung Österreichs durch die Nazis, befürchtete Kirchner, auch die Schweiz würde bald dasselbe Schicksal ereilen. Er zerstörte zahlreiche seiner Werke und erschoss sich schließlich selbst. In der Forschung wird meist die Diffamierung seiner Werke als Grund für den Suizid gesehen. Allerdings müssen zusätzlich die langjährigen und schweren psychischen Leiden betrachtet werden. Kirchner war bereits als junger Soldat medikamentenabhägig und nach einer langen Abstinenz kurz vor seinem Tod wieder an einer Morphiumsucht erkrankt.