Die Bühnendekoration ist lebendes Fleisch. Elfriede Jelinek verwurstet in ihrem neuen Stück "Lärm. Blindes Sehen. Blinde sehen! " Corona. Karin Beier lässt bei der Uraufführung in Hamburg in einer klugen Inszenierung mal die halbe, mal die ganze Sau raus. Gier und Kommerz, Cybermobbing und Drogen, Fremdenfeindlichkeit und Frauenverachtung – sieht so das Frankreich von heute aus? Die Schriftstellerin Virginie Despentes ist davon überzeugt. Und die Berliner Schaubühne schließt sich ihr an. Am Ende ist einem ganz bang. Mit Reminiszenzen an eine coolere, zugleich euphorischere Zeit, in der noch geraucht wurde und selbst Beerdigungen locker genommen wurden, eröffnet René Polleschs "Goodyear" am Deutschen Theater die Post-Corona-Saison. Das Theater hat einen schweren Stand: Es soll eine uralte Tradition repräsentieren, die kaum noch wen interessiert. Und die Pandemie verbannt es in den digitalen Raum – und damit in die Körperlosigkeit. Eine Wasserstandsmeldung aus Anlass des Berliner Theatertreffens.
Es war ein Scheitern in Serie. Jetzt kommt ein Mann, der davon überzeugt ist, es zu schaffen. Die Intendantin des Hamburger Schauspielhauses Karin Beier will die Theaterkritik abschaffen. Sie sei "Scheiße am Ärmel" der Kunst. Ein Skandal? Oder nur folgerichtig für eine Institution, die sich längst selbst abgekapselt hat von allen Zumutungen der Wirklichkeit? René Polleschs zweite Premiere an der Berliner Volksbühne heißt "Die Gewehre der Frau Kathrin Angerer". Es gibt ein bisschen Fred Astaire, Wrestling und Identitätsgelaber. Bühne und Schauspieler sind untadelig. Aber Text und Regie wollen erkennbar nirgendwohin. Aus verletztem Ehrgefühl treibt ein Arzt sich und seine Patientin in den Tod. Die Inszenierung von Stefan Zweigs "Der Amokläufer" in Berlin überlässt die ganze Bühne einer Frau. Doch selbst die ist auf die männlichen Techniker angewiesen. Hinter lauter Männern keine Welt. Jedenfalls nicht für Maria Stuart, Titelheldin von Schillers Drama. Stefan Kusej inszeniert bei den Salzburger Festspielen mit Birgit Minichmayr und Bibiana Beglau.
Angeblich soll er Geld unterschlagen haben. Doch Beweise gibt es keine. Dennoch wurde der russische Regisseur Kirill Serebrennikow jetzt schuldig gesprochen. Damit wurde der ganzen kritischen Kunst des Landes der Prozess gemacht. Für Jürgen Holtz war Theater "ein Ort magischer Verlebendigung der Toten und der Worte der Dichter". Er schockte die Kulturspießokratie der DDR, wurde bejubelt für einen Rainald-Goetz-Monolog, populär als "Motzki". Und stand in seiner letzten Rolle nackt auf der Bühne.
Vielerorts wackeln die Stühle der Intendanten, weil sie ihre Macht missbraucht haben sollen. Nur Shermin Langhoff darf trotz massiver Vorwürfe sechs weitere Jahre das Berliner Gorki leiten. Liegt es daran, dass sie eine Frau ist? Mehr als ein Jahr, nachdem die Theater in New York dichtmachen mussten, wächst die Hoffnung auf baldige Öffnungen. Die Verluste der Bühnen sind groß – finanziell und menschlich. Ob es für den Broadway ein Leben nach dem großen Schlaf geben wird, ist ungewiss. Sexismus- und Rassismusvorwürfe erschüttern die deutschsprachigen Theater. Ihre Chefs geraten in Erklärungsnot oder treten gar zurück. Ist die Zeit der allmächtigen Intendanten abgelaufen? Anlässlich des Skandals an der Berliner Volksbühne spricht der Regisseur Ersan Mondtag über Männermacht an deutschen Bühnen. Dabei verschweigt er seine eigenen Verfehlungen nicht: "Natürlich war das manchmal Tyrannei. " Hat die Theaterszene ein Sexismusproblem? Sarah Waterfeld vom Kollektiv "Staub zu Glitzer" gehört zur Besetzerszene, die den Intendanten attackiert.