Startseite Museum Sammlung Mutter und Kind Im Werk von Käthe Kollwitz spielen Kinder eine große Rolle. Die Mutterschaft gehört zu den wichtigsten Grunderfahrungen ihres Lebens. Die Künstlerin äußert sich zu den Schwierigkeiten, Beruf und Familienleben in Einklang zu bringen: Der Ehe und den Kindern gebühre der Vorrang, und eine Künstlerin, die dies beides nicht genieße, werde als Mensch wie als Künstlerin verkümmern. Ihrem Sohn Hans gegenüber erklärt sie 1926 in einem Gespräch während einer gemeinsamen Reise: to_top Es sind mir drei Dinge wichtig in meinem Leben: daß ich Kinder gehabt habe, daß ich einen solch treuen Lebenskamerad gehabt habe und meine Arbeit. « Aus dem unveröffentlichten Tagebuch von Hans Kollwitz Beachtet man die Reihenfolge, verwundert es daher nicht, dass sich im Werk der Künstlerin eine Vielzahl von Darstellungen ihrer Kinder, ihrer Enkel erhalten haben. Käthe Kollwitz setzt sich künstlerisch aber auch mit den Grunderfahrungen auseinander, die eine Mutterschaft mit sich bringt, bis hin zur Angst um den Verlust der Kinder und der Sorge, nach dem eigenen Tod die Kinder alleine in der Welt zurücklassen zu müssen.
B. 3. Käthe Kollwitz, Mutter mit zwei Kindern, 1932-36, Bronze, Seeler 29 I. 6.
Kollwitz "Brot! " (1924) Nicht Hunger und Elend an sich sollen Kernpunkt der Meditation sein. Auch Frau Käthe Kollwitz verstand die brutale Wirklichkeit als Zeichen, als Auftrag. Wichtiger ist schon wie Mutter und Kinder dies erleben. Kein Brot mehr gegen den Hunger - das Leiden des Mutterherzens und die Angst und Not der Kinder sind ausgedrückt. Hier steht eine Löwen-mutter vor unseren Augen, die für die Kinder kämpfen und siegen wird. Hier stehen zwei Kinder vor uns, die durch die Härte des Lebens erstarken und vor nichts mehr verzagt sind. Und sollten diese Kinder mit ihrer Mutter sterben müssen, so braucht es nicht Mitleid, sondern Zorn und Einsatz - dass wir wie Käthe Kollwitz "wirken in dieser Zeit"! Leben, Schicksal, Einsatz Das ganze Leben der Künstlerin Käthe Kollwitz war geprägt durch die Kriegsgeschehen 1870/71, 1914/18 und 1939/45. Sie verlor im 1. Weltkrieg ihren jüngeren Sohn und im 2. Weltkrieg ihren geliebten Enkel. Sie erlitt Ausgrenzung im Kaiserreich und besonders im Nationalsozialismus.
-Nr. 127 ("Mutterliebe"; mit Dokumentation). Literatur: Timm, Kollwitz Plastik WVZ, 1990; Kat. Nr. : 42 Anklage und Aufruf, Berlin 1964; S. 91 (fälschl. "Kalkstein"); Taf. o. S. Deutsche Kunst, Berlin 1966; S. 259 ("Kalkstein") Deutsche realistische Bildhauerkunst, Berlin 1967; S. 50 Kunst in Berlin 1987; S. 410; m. Abb. ; Kat. : K 16 German Expressionist Sculpture, Los Angeles 1983; Abb. 138, Fig. 1 (Atelieraufnahme) Mensch-Figur-Raum, Berlin 1988; Abb. 15 (Atelierfoto) Krieg, Berlin 1989; S. 20; Abb. 21 Ateliergemeinschaft Klosterstraße, Berlin 1994; S. 261 (Bronze, Käthe Kollwitz Museum Köln); Abb. 160 Kollwitz, Berlin 1995; S. 226; Farbtaf. 209; Kat. : 134 (Bronze, Käthe-Kollwitz-Museum) MuseumsJournal; Nr. IV, 11. Jg., Oktober 1997, S. 32 (Fritz Jacobi: Innere Emigration); m. Schausammlung, Regensburg 1997; S. 44 (Bronze, "1927-1937", "76 x 85 x 80 cm"); m. Farbabb. Harald Isenstein: Käthe Kollwitz, [Stockholm] 1949, Abb. 45 ("Gips"). - Werner Hofmann: Die Plastik des 20. Jahrhunderts., Frankfurt am Main 1958, S. 69 [fälschl.
Das rechts-positionierte Kind, das etwas älter ist, kniet auf dem Boden. Die Mutter ist sehr groß dargestellt und sie zeigt keine spezifischen Frauenmerkmale auf, wie zum Beispiel lange Haare oder eine schmale Taille. Außerdem wirkt sie eher maskulin durch ihre starke Körperhaltung und ihren Muskeln. Sie umarmt ihre beiden Kinder und drückt sie fest an sich. Die linke Hand der Mutter umfasst dabei den linken Knöchel des sitzenden Kindes und die rechte Hand, das rechte Bein des knienden Kindes. Der Kopf der Mutter ist gesenkt, sie küsst das sitzende Kind, das den Kopf nach oben zu der Mutter richtet. Das kniende Kind ist der Mutter zugewandt und der Kopf ist ebenfalls auf sie gerichtet. Das linke Bein und der Fuß der Mutter sind parallel am Rücken des sitzenden Kindes angelehnt, dieser Rücken ist sehr rund. Das rechte Bein und der rechte Fuß sind auf der Vorderansicht hinter dem knienden Kind positioniert. Am besten erkennt man das Gesichtsausdruck des jüngeren Kindes, dieses hat die Augen zu und scheint zu schlafen, da es ein relativ ausdruckslosen Gesichtsausdruck hat.
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