10/2019 – Autorin: Birgit Schlepütz – LWL-Museum für Kunst und Kultur: William Turner LWL-Museum für Kunst und Kultur William Turner – Horror and Delight Joseph Mallord William Turner. Peace – Burial at Sea. Exhibited 1842. © Tate, London 2018 Morning amongst the Coniston Fells, Cumberland. William turner ausstellung 2015 cpanel. Exhibited 1798. © Tate, London 2018 Er gilt als der bedeutendste britische Landschaftsmaler der Romantik: Joseph Mallord William Turner (1775–1851). Als er 1802 zum ersten Mal die Schweiz bereist, führt diese Begegnung mit der ihm bis dahin unbekannten und urgewaltigen Bergwelt zu einem künstlerischen Höhepunkt seines Schaffens. Er sieht das Erhabene der Natur, nimmt zugleich ihre Furcht einflößende Urgewalt wahr und übersetzt sowohl das Schöne als auch das Schreckliche in seine Bilder. Malt Naturkatastrophen wie etwa einen Lawinenabgang, dessen Darstellung den Betrachter ästhetisch wie emotional nach wie vor tief berühren kann. Erstmals sind William Turners Werke nach 20 Jahren wieder in Deutschland zu sehen.
Und das Erhabene ist alles das, was groß ist, dunkel, großartig, aber auch eine gewisse Kühle hat und dunkel ist. Joseph Mallord William Turner, schon mit 20 Jahren ein Meister der Technik und der kunsthistorischen Stile, malt das Schöne aus dem Handgelenk. Noch mehr aber interessiert ihn Natur als latente Bedrohung, die dem Betrachter seiner Bilder bis heute einen Schauer über den Rücken fahren lässt. 1802 hat er durch den Frieden von Amiens mit 27 Jahren erstmals die Möglichkeit, nach Frankreich und in die Schweiz zu fahren. In den Alpen findet er das Szenario, das er sucht: Die raue und damals noch schwer zugängliche Bergwelt. "Das war nicht ungefährlich. Und einen Landschaftsmaler interessieren natürlich keine flachen Landschaften, sondern es sind die Berge. Die hat Turner auch schon in Großbritannien bereist. Aber natürlich, die Schweizer Bergwelt hat ja im Grunde die Motive ihm geliefert, die für einen Landschaftsmaler interessant sind. William turner ausstellung 2010 qui me suit. " Liebliche Berge und radikale Seebilder Turner malt einen gewaltigen Felssturz, ein Baum knickt wie ein Streichholz, man hört förmlich die brachiale Gewalt.
In den Worten des Katalogs: "Turner erweckte mit diesem Zusatz den Eindruck, es handle sich um ein konkretes und dokumentiertes Ereignis. Dadurch verlieh er seinem Bild den dramatischeren Charakter der Authentizität. " Als wäre das Bild als solches noch nicht dramatisch genug! Verliehene, um nicht zu sagen: geliehene Authentizität – wie echt ist sie? «Turner. Das Meer und die Alpen» Kunstmuseum Luzern | Luzern.com. Es ist, informiert uns der Katalog, "nicht belegt, dass ein Schiff namens Ariel auf dem Weg von Harwich in ein Unwetter geriet". Der Verdacht, der Autor habe geflunkert, wird artikuliert und zugleich heruntergespielt. Denn in den Registern des Hafens von Harwich hat die Turner-Forschung für die Jahre um 1840 überhaupt keine Ariel lokalisieren können, egal ob in gutem oder schlechtem Wetter. Eine windige Geschichte Übermäßig skeptisch wirkt da die Einschätzung des Katalogs, es sei "fraglich", ob Turner Shakespeares Figur Ariel "im Sinn hatte". Wie hätte er die Namensgleichheit nicht im Sinn haben können? Ariel tritt in einem Stück namens "Der Sturm" auf und ist ein Luftgeist.
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