200: Die drei Söhne von Johann Friedrich dem Großmütigen und Sibylle von Kleve-Jülich-Berg: Johann Friedrich II. der Mittlere, Johann Wilhelm und Johann Friedrich III. der Jüngere (von links nach rechts) Abb. 201: Johann Friedrich der Großmütige mit seiner Gattin Von 1547 bis zum Jahre 1552 blieb Johann Friedrich, obwohl seine Frau sich "flehentlich bittend" an den Kaiser gewandt hatte und aus Sorge um ihren Mann sogar ernstlich erkrankt war, in Gefangenschaft und mußte Karl V. auf dessen vielen Reisen begleiten. Aber trotz seiner jahrelangen Abwesenheit vom Herzogtum Sachsen, geschah nichts ohne seine Einwilligung. Am 17. August 1552 wurde er von Karl V., als sich die deutschen protestantischen Fürsten mit Frankreich gegen den Kaiser verbündet hatten, endlich freigelassen. 1553 benutzte Johann Friedrich – unerlaubterweise – schon wieder Kurtitel und Kurwappen (Abb. 201). Ein Jahr später, am 3. März 1554, starb er im Alter von 50 Jahren. 10 Tage zuvor war seine geliebte Gemahlin Sibylle ebenfalls gestorben.
Glaubenszuversicht und Gelassenheit brachte ihm den Namen der Großmütige ein. Durch den Vertrag von Passau erlangte er 1552 seine Freiheit und kehrte auf seine Veste nach Coburg zurück, regierte das ihm verbliebene Land und sorgte für die Universität Jena, die er schon während seiner Gefangenschaft gegründet hatte. Veste in Coburg Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon Die Veste in Coburg ist täglich von 9. 30 Uhr bis 17 Uhr zur Besichtigung geöffnet. (2021) korrekt zitieren: Joachim Schäfer: Artikel Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet das Ökumenische Heiligenlexikon in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über und abrufbar. Sie könnnen sich mit Klick auf den Button Benachrichtigungen abonnieren und erhalten dann eine Nachricht, wenn es Neuerungen im Heiligenlexikon gibt:
Hildesheim 1994. Peter Findeisen: Die Rolle der Bildkünste am Torgauer Schloss des Kurfürsten Johann Friedrich. 324-335. Matthias Müller: Die Konfessionalisierung höfischer Innenräume. In: Dirk Syndram/Doreen Zerbe/Yvonne Fritz (Hrsg. ): Luther und die Fürsten. Dresden 2015. Ruth Slenczka: Die Reformation als Gegenstand der Herrschaftsrepräsentation. Dresden 2015. Barbara Marx: The appropriation of Italian Renaissance art by German courts. In: William Monter (Hrsg. ): Cultural Exchange in Early Modern Europe. Cambridge 2007, S. 202. s## PDF Veröffentlicht 2018-07-01
Damit ist gleichzeitig der Standort, den der Maler für sein Reiterbildnis gewählt hat, erkennbar: Johann Friedrich reitet über den Schauplatz der Schlacht bei Jena von 1806, einen der bedeutendsten Gedächtnisorte der jüngeren deutschen Geschichte, an die mit dieser anachronistischen Darstellung erinnert werden soll. In der Tradition des klassischen Herrscherbildnisses dominiert die zentrale Gruppe aus Ross und Reiter die im Vergleich nur miniaturhaft gezeigte Landschaft, die vom Betrachter aber dennoch als Heimat unter aufgehender Sonne wieder erkannt wird. Ebenso rekurrieren Kleidung und Physiognomie der Figur klar auf historische Darstellungen des sächsischen Herrschers und sichern so das Wiedererkennen. Als 'gemaltes Reiterstandbild' setzt die großformatige Darstellung Johann Friedrich gleichsam ein Denkmal als Landesvater und Licht - und Lehrbringer in seiner Rolle als Gründer der Hohen Schule, für das - und damit auch für seinen Maler - ein Ehrenplatz an zentraler Stelle in der Aula des Universitätsneubaus reserviert war.
Hinzu kam, dass Karl V. in Herzog Moritz von Sachsen einen Verbündeten gewinnen konnte. Er übertrug ihm die Vollstreckung der über den Kurfürsten verhängten Reichsacht und versprach ihm bei Erfolg die Kurwürde. Der Zeitpunkt war günstig. Johann Friedrich befand sich mit seinen Truppen noch auf dem Feldzug, als Moritz in das ernestinische Sachsen einfiel. Mit großer Energie führte der Kurfürst seine 20. 000 Mann sofort zurück nach Thüringen, wo er von den Untertanen als Befreier gefeiert wurde. Nach anfänglichen Erfolgen bei der Rückeroberung seines Landes nahmen ihn aber am 24. April 1547 nach der Schlacht bei Mühlberg kaiserliche Truppen gefangen. Mannhaft habe er bis zuletzt gefochten - obwohl "am Backen verwundet", wie ein Chronist zu berichten weiß. Er verlor den "Schmalkaldischen Krieg". Am 10. Mai verurteilte ihn ein Kriegsgericht zum Tode. In der "Wittenberger Kapitulation" vom 19. Mai 1547 verzichtete Johann Friedrich auf die Kurfürstenwürde, die mit Urkunde vom 4. Juni an Herzog Moritz von Sachsen überging - wie vom Kaiser versprochen.
Zu den überlieferten Episoden aus der Gefangenschaft des sächsischen Kurfürsten nach der Schlacht bei Mühlberg gehört die Nachricht vom Todesurteil, nach deren Übermittlung der Betroffene den mitgefangenen Herzog von Braunschweig-Lüneburg zum Schachspiel aufgefordert hat. Das Bild vom denkwürdigen Schachspiel ist in diesem Fall mit einer anderen Person, nämlich mit einem spanischen Hauptmann der Bewachung. Das Gemälde ist nach den erhaltenen Abrechnungen nach September 1548 in Brüssel entstanden, der eine Vermerk nennt den Maler den Löwen (Louvain) der andere den von Brüssel. Von den zwei unterschiedlichen Ausführungen des Bildes hat eines der Spanier als Geschenk erhalten. Die äußeren Umstände und die selbstbewusste Art der Signatur lassen auf einen Künstler hohen Ansehens schließen, doch scheidet der von Purgold vorgeschlagene Antonis Mor aus stilistischen Gründen aus. Auf den gleichen Maler geht ein Bildnis Johann Friedrichs in der Schweiz in Privatbesitz zurück. Nach den historischen Umständen kommt als Schöpfer dieser Werke im Grunde nur der mit dem Hof in Brüssel verbundene Jan Cornelisz Vermeyen (um 1500-1559) in Frage, für den die Monogrammform des Gothaer Bildes allerdings bisher nicht nachgewiesen ist.
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