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Du bist hier: Text Paul Hoeniger, Im Café Josty (1890) Gedicht: Auf der Terrasse des Café Josty (1912) Autor/in: Paul Boldt Epoche: Expressionismus Strophen: 4, Verse: 14 Verse pro Strophe: 1-4, 2-4, 3-3, 4-3 Der Potsdamer Platz in ewigem Gebrüll Vergletschert 1 alle hallenden Lawinen Der Straßentrakte: Trams 2 auf Eisenschienen, Automobile und den Menschenmüll. Die Menschen rinnen über den Asphalt, Ameisenemsig, wie Eidechsen flink. Stirne und Hände, von Gedanken blink 3, Schwimmen wie Sonnenlicht durch dunklen Wald. Nachtregen hüllt den Platz in eine Höhle, Wo Fledermäuse, weiß, mit Flügeln schlagen Und lila Quallen liegen - bunte Öle; Die mehren sich, zerschnitten von den Wagen. - Aufspritzt Berlin, des Tages glitzernd Nest, Vom Rauch der Nacht wie Eiter einer Pest. Anmerkungen 1 Ein Gletscher ist eine sich sehr langsam bewegende (Eis-)Masse 2 Altmodisches Wort für Straßenbahn 3 Kurzform von blinken Die Literaturepoche des Expressionismus: Die verschollene Generation? Diese und andere spannende Fragen beantwortet euch der Germanist Dr. Vorstellung des expressionistischen Gedichtes "Auf der Terrasse ...". Tobias Klein von Huhn meets Ei: Katholisch in Berlin im Gespräch mit dem Podcaster Wilhelm Arendt.
Auf der Terrasse des Café Josty Der Potsdamer Platz in ewigem Gebrüll Vergletschert alle hallenden Lawinen Der Straßentakte: Trams auf Eisenschienen Automobile und den Menschenmüll. Die Menschen rinnen über den Asphalt, Ameisenemsig, wie Eidechsen flink. Stirne und Hände, von Gedanken blink, schwimmen wie Sonnenlicht durch dunklen Wald. Nachtregen hüllt den Platz in eine Höhle, Wo Fledermäuse, weiß, mit Flügeln schlagen Und lila Quallen liegen - bunte Öle; Die mehren sich, zerschnitten von den Wagen. - Aufspritzt Berlin, des Tages glitzernd Nest, Vom Rauch der Nacht wie Eiter einer Pest. (* 31. 12. 1885, † 16. 03. Paul boldt auf der terrasse des café josty text de. 1921) Bewertung: 4 /5 bei 76 Stimmen Kommentare
In der zweiten Strophe werden die Menschenmassen, welche vom Café aus zu sehen sind und fast roboterhaft über den Potsdamer Platz stürmen, beschrieben. Nun ist ein Bruch im Stück zu erkennen, der auch optisch durch die verkürzten Strophen sichtbar wird. Der Autor befasst sich jetzt mit dem unheimlichen Nachtleben Berlins. Anschließend wird in der vierten Strophe noch mal genauer auf das wahre Leben, das sich in der Hauptstadt abspielt, eingegangen und die Ausweglosigkeit beschrieben. Weiterhin soll des Gedichtes Form und Sprache entschlüsselt werden. Die Sackgasse der Metropole – Deutschkurs. Die Anzahl der Strophen beschränkt sich hier auf vier, wobei die ersten Beiden jeweils ein Quartett, die letzten zwei ein Terzett bilden. Es ist anzunehmen, dass dies die Trennung von Tag- und Nachtleben noch einmal optisch verstärken soll. Der Autor legt sich auf kein einheitliches Metrum fest, jedoch ist eine Dominanz des Jambus mit männlicher Kadenz feststellbar. Jedoch kann hier auch ein Anapäst, wie beim "Potsdamer Platz" (Vers 1) festgestellt werden.
Das Café Josty war eine Berliner Konditorei, deren bekannteste Filiale das Künstlercafé am Potsdamer Platz war. Eine Dependance befand sich im Ortsteil Wilmersdorf, eine weitere in Charlottenburg in der Joachimsthaler Straße 44 [1] am Bahnhof Zoo. Im Jahr 2001 eröffnete im Sony Center, unweit des früheren Standorts der Hauptfiliale, ein Restaurant, das den Namen Café Josty verwendet. Geschichte [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Gebrüder Josty wanderten Ende des 18. Jahrhunderts aus Sils in der Schweiz nach Berlin aus, wo sie 1796 die Zuckerbäckerei Johann Josty & Co. gründeten. Aus diesem Unternehmen heraus entwickelte sich das Café Josty, das ab mindestens 1812 bestand, zuerst An der Stechbahn 1 (am ehemaligen Berliner Stadtschloss) und schließlich ab 1880 am Potsdamer Platz. Paul boldt auf der terrasse des café josty text generator. Schon an den früheren Adressen verkehrten im Café Josty Künstler wie Heinrich Heine, Joseph von Eichendorff und die Brüder Grimm, im Kaiserreich auch Theodor Fontane und Adolph Menzel. Der Schriftsteller und Dichter Heinrich Heine schrieb 1822 in seinen Briefen aus Berlin: "Aber gerade vor uns ist die Stechbahn, eine Art Boulevard.
Die Überschrift des Gedichtes lässt auf eine Beobachtung des Platzes bei Tag vermuten, jedoch vergleicht das Gedicht die selbe Situation bei Tag und Nacht. Die Metapher "vergletschert alle hallenden Lawinen" (V. 2), drückt aus, dass man durch den erdrückenden Lärm auf dem Platz in einen Trance Zustand versetzt wird. Denn Lawinen sind ein schnelles Ereignis, wohingegen eine Vergletscherung ein langsamer Vorgang ist. Dies ist ebenfalls auch eine Antithese 3 und nimmt Kritik an der Stadt. Mit der Metapher "Menschenmüll" (V. 4) wird der Mensch sogar unter Straßenbahnen und Autos gestellt, da er als Abfall in dieser Situation gilt und die Kulisse des Potsdamer Platzes stört. In der zweiten Strophe wird erwähnt, dass Menschen über den Asphalt fließen würden (vgl. V. 5). Dieses Symbol zeigt, dass in dieser Masse keine Individualität mehr zu erkennen ist Und die Menschenströme "rinnen" (V. Paul boldt auf der terrasse des café josty text file. 5) alle in die selbe Richtung. Auf den Persönlichkeitsverlust wird durch den Vergleich "Schwimmen wie Sonnenlicht durch dunklen Wald" (V. 8) ebenfalls aufmerksam gemacht.
In Strophe zwei gibt es außerdem noch Vergleiche. Menschen werden als "ameisenemsig, wie Eidechsen flink" (Z. 6) beschrieben und sie "schwimmen wie Sonnenlicht durch dunklen Wald" (Z. 8). Im erste Vergleich werden Ameisen und Eidechsen als Darstellungen des menschlichen Seins verwendet. Beides sind schnelle nützliche Tiere, welche jedoch nicht von jedermann gemocht werden. Gedichtinterpretation: Auf der Terasse des Café Josty – Hausaufgabenweb. Besonders Ameisen werden schnell zertreten, weil sie uns stören. Die Menschen werden also als hilflose kleine Geschöpfe dargestellt, welche durch eine kleine Unachtsamkeit bereits vernichtet werden können. Vergleich zwei sagt, dass Sonnenlicht schwimmt, was wiederum eine ungewöhnliche Wortwahl ist. Sonnenlicht scheint, aber schwimmt nicht. Es wird hier wieder (wie auch schon bei Strophe zwei) das Motiv der Natur verwendet. Schwimmen assoziieren wir mit Wasser und nicht mit Sonnenlicht. Es entstehen wieder Rückbezüge zu den voran gegangenen Strophen. Es werden nur männliche Kadenzen in diesem Teil des Gedichtes verwendet.