das ende der eulen (German) ich spreche von euerm nicht, ich spreche vom ende der eulen, ich spreche von butt und wal, in ihrem dunkeln haus. Dem siebenfältigen meer, von den gletschern, sie werden kalben zu früh, rab und taube, gefiederten zeugen von allem was lebt in den lüften und wäldern, und den flechten im kies vom weglosen selbst, ind vom grauen morr und leeren gebirgen. auf radarschirmen leuchtend zum letzten mal, ausgewertet auf meldetischen, von antennen tödlich befingert floridas sümpfe und das sibirische eis, tier und schilf und schiefer erwürgt von warnketten, umzingelt vom letzten manöver, arglos unter schwebenden feuerglocken, im ticken des ernstfalls. wir sind schon vergessen, sorgt euch nicht um die waisen, aus dem sinn schlagt euch die mündelsichern gefühle. den ruhm, die rostfreien psalmen. ich spreche nicht mehr von euch, planern der spurlosen tat, und von mir nicht, und keinem. ich spreche von dem was nicht spricht, von den sprachlosen zeugen, von ottern und robben, von den alten eulen der erde.
(~15 Zeilen) von Rilke Des Volkslieds Ende (~80 Zeilen) von Johannes Rothen Das Ende des Festes (~7 Zeilen) von Meyer Anfang und Ende (~6 Zeilen) von Logau Mein Ende (~5 Zeilen) von Lichtenstein Des Farax Ende (~43 Zeilen) von Walling Das Ende Polens (~54 Zeilen) von Platen ende des herzens (~15 Zeilen) von Marmotier Anfang im Ende, Ende im Anfang (~2 Zeilen) von Reigersfeld Mit des Jahres Ende (~14 Zeilen) von Johann Meyer
ich spreche von dem was nicht spricht, von den sprachlosen zeugen, von ottern und robben, von den alten eulen der erde. Wie eine Alarmglocke dröhnend Als dieses Gedicht 1960 in Enzensbergers zweitem Gedichtband landessprache erschien, firmierte sein Verfasser unter dem Image eines angry young man, in dem er sich genauso gut verbergen konnte wie nun in der Maske des happy old snob. Aber kein Zweifel, lebte er wirklich in England, man hätte ihn dort längst als Poet und Lord ins Oberhaus gewählt, – und dann müßten er und wir uns überlegen, ob man ihn nun mit Sir Hans oder nicht besser als Sir Hans Magnus ansprechen sollte. Denn als Hänschenklein wollte er nie durch die Welt laufen. Wozu die längliche Vorrede? Um den gehörigen Abstand herzustellen zu einem gut vier Jahrzehnte alten Gedicht, das als ein unverkennbares Zeitgedicht die Frage stellt, ob und wie es denn überdauert hat. Jüngeren Lesern muß man womöglich schon entziffern, daß die alles verheerenden "feuerglocken" am Ende der zweiten Strophe den damals allgegenwärtigen Atombombenpilz metaphorisch verfremden, daß wir also ein Weltuntergangslamento im Schatten des Kalten Kriegs lesen.
Sie werden als Objekte militärischer Beobachtung dargestellt: "auf Radarschirmen leuchtend" und von Antennen befingert (V. 13-16). Dem Wort "befingert" haftet der Ruch des Schmuddeligen, Ungehörigen an. Die Tödlichkeit der Gefahr kommt in den Adverbialen "zum letzten Mal" (V. 14) und "tödlich" (V. 16) zu Bewusstsein. In den Partizipien II (befingert, erwürgt, umzingelt), auch wenn sie nur metaphorisch gebraucht werden, scheint die Todesnähe in die Gegenwart der Natur herein. Es fallen wieder Alliteration auf (L, V. 13 f. ; Sch, V. 18; ähnlich F, V. 16, und W, V. 18 f. ). Am Ende der Strophe wird – ohne Bezug auf eine Verbform – der Anschein erweckt, der Ernstfall sei bereits eingetreten (unter…, im… V. 21 f. ), wobei das kontrastierende "arglos" den Schrecken des Endes hervorhebt. In den beiden letzten Strophen werden die ersten Verse des Gedichts paraphrasiert: Wovon der Sprecher spricht und nicht spricht – und wovon er damit entgegen seiner Ankündigung doch spricht: von den Menschen; er begründet sein "Nicht-sprechen": "Wir sind schon vergessen. "
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(V. 23) Das ist ein performativer Widerspruch: Indem er das sagt, ruft er die Erinnerung, das Wissen bei den Angesprochenen gerade hervor. Und wenn alle Menschen ausgetilgt sind, gibt es auch kein Subjekt mehr, das sie vergessen könnte – vom Weltende kann man nicht logisch konsistent sprechen. Neben den benannten Menschen (die Waisen, die Planer, ich und alle) werden als Thema des Nicht-Sprechens ironisch "die mündelsichern Gefühle, der Ruhm, die rostfreien Psalmen" genannt; dabei passen die beiden Attribute, welche jeweils Formen von Bestand und Sicherheit (irrtümlich! ) versprechen, nicht zu den Nomina. Wie bisher kennzeichnen eine Alliteration (R, V. 27) und Aufzählungen die Sprechweise des Ichs. In der 4. Strophe, die manchmal mit der 3. zusammen als eine einzige gezählt wird, werden die Wesen benannt, von denen gedenkend gesprochen werden soll: diejenigen, welche selber nicht sprechen (V. 31 – der Stamm "sprech-" in den drei Formen "sprech-, sprich-, sprach-"), die nur sprachlose Zeugen des Untergang sind (V. 32) und für welche der Sprecher stellvertretend einsteht: Ottern und Robben und Eulen (pars pro toto); mit einer großen Alliteration der Vokale A-Eu-E endet das Gedicht; dabei rundet sich mit dem Bezug auf die bereits zu Beginn genannten Eulen (V. 2 und Überschrift) das Thema ab.
Der melancholische Gestus des Gedichts, dieses "Euch habe ich nichts mehr zu sagen", ist ebenso pathetisch wie ironisch, ist Spiel wie Ernst, bleibt paradox wie der ganze Text. So souverän vieldeutig, so haltbar ist das Gedicht in seiner Grundanlage geblieben. Wir dürfen also ruhig zugeben, daß ein paar seiner damals so zeitgerecht schicken und provokanten Kniffe und Fügungen, die "mündelsicheren gefühle" oder "rostfreien psalmen" inzwischen stark vergilbt sind. Ein Zeitgedicht darf ruhig, ohne als Ganzes zu veralten, seine Altersspuren zeigen. Es ist ein Dokument von gestern, fremder als damals sicher und fast schon einen Schimmer zu schön. Reinhard Baumgart, aus Marcel Reich-Ranicki (Hrsg. ): Frankfurter Anthologie. Dreiundzwanzigster Band, Insel Verlag, 2000
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Rezept für 6-8 Personen Zutaten 400 ml Kokosnussmilch 2 sehr reife Bananen 70 g Kakaopulver 125 g Buchweizenmehl 100 g gemahlene Mandeln 165 g Kokosblütenzucker 4 Teelöffel Backpulver ¼ Teelöffel Vanillepulver 15 g Mohnsamen 25 g Kakaonibs 190 g Kirschen Für die Schoko-Füllung 100 ml Kokosnussmilch 1 Esslöffel Kakaopulver 1 Esslöffel Ahornsirup 1 Esslöffel Chiasamen Topping 2 sehr reife Bananen 150ml Dr. Oetker Vega Creme oder andere vegane Alternative zu Crème fraîche 2 Esslöffel Chiasamen 2 Esslöffel Kirschwasser Fotos: Maximilian Probst Zubereitung Den Backofen auf 180 °C vorheizen. Die Kokosmilch in einen Standmixer geben und 4-5 Minuten auf niedriger Stufe verquirlen. Die Bananen pürieren und in den letzten 2 Minuten des Mixvorgangs zur Kokosmilch geben, damit eine glatte und cremige Paste entsteht. Downloadportal - Schwarzwälder Tapas / Schwarzwälder süße Minis. Alle anderen Zutaten in einer Rührschüssel vermischen und dann unter die Kokosnuss- und Bananencreme rühren. 5 Minuten lang gut mischen, bis die Masse vollständig vermischt und glatt ist.
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