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Man merkt es schon an den derzeit seltenen Blogbeiträgen – wir haben in diesen Wochen viel zu tun: Hinter der seriösen Fassade des klassizistischen Königsbaus der Residenz herrscht weitgehend unsichtbarer, aber nichtsdestotrotz turbulenter Betrieb. Während auf der einen Seite Bestandteile künftiger Vitrinen in neue Sammlungsräume hineingetragen werden, kommen auf der anderen die lange Jahre deponierten Exponate an, um sorgsam jeweils in ihrem neuen gläsernen Zuhause aufgestellt zu werden. Und auch die mittlerweile ein knappes Jahrzehnt eingehausten Möbel, die die einstigen Wohnräume von König Ludwig I. und seiner Gemahlin Therese schmück(t)en, werden nach und nach ausgepackt und wieder vor die bemalten Wände des herrschaftlichen Appartements im ersten Stock mit Blick auf den darunter liegenden Max-Joseph-Platz geschoben und gestellt. Fast schon wieder bereit, Besucher zu empfangen – Blick durch die herrschaftlichen Wohngemächer des Münchner Königsbaus Diese mit Szenen aus griechischer und deutscher Literatur von Homer bis Goethe geschmückten Mauern haben dem Architekten des Köngsbaus – Leo von Klenze – seinerzeit nicht wenig Kopfzerbrechen bereitet.
© G. Kiesow Malereien im Westturm des Erdgeschosses der katholischen Pfarrkirche St. Peter und Paul in Eltville. Man schloss zu Recht aus diesen Spuren, dass sich das Wandgemälde oberhalb des nachträglich eingezogenen Gewölbes fortsetzen müsse und brach eine Öffnung ein, durch die man die nahezu unversehrten Kalksecco-Malereien in ihrer ursprünglichen, intensiven Farbenpracht betrachten konnte (Abb. 8). Das jüngere Gewölbe wurde nun völlig beseitigt und seitdem sind die Malereien wieder sichtbar. Man hat sie nur oberflächlich vom Staub gereinigt und mit Kasein gefestigt. Der eine der Engel mit den Leidenswerkzeugen Christi beweist uns mit dem leuchtenden Gelb seines Gewandes und dem kräftigen Blau der fast impressionistisch mit groben Pinselstrichen hingesetzten Wolke, dass die Kalksecco-Malerei die gleiche Farbintensität wie die gotische Tafelmalerei anstrebte und auch erreichte. Bitte denken Sie, liebe Leserinnen und Leser, deshalb bei der Betrachtung der meisten mittelalterlichen Wand- und Gewölbemalereien daran, dass Sie es nur mit einem ruinösen Zustand zu tun haben, es sei denn, Sie haben ein echtes Fresko entdeckt.
Ikonographie Oktober 2012 F Die Fresken und der nasse Putz Im allgemeinen Sprachgebrauch werden fälschlicherweise alle Wand- und Gewölbemalereien als Fresken bezeichnet. In Wirklichkeit trifft der Ausdruck "Fresko" nur auf die Malereien zu, die auf den nassen Putz gemalt sind. Dabei wird dieser von den Pigmenten gewissermaßen durchgefärbt, wodurch eine untrennbare Einheit entsteht. Deshalb halten echte Fresken auch sehr lange, wie man in Naturns (Südtirol) in der Kirche St. Prokulus erkennen kann. Entstanden am Ende des 8. Jahrhunderts - also vor mehr als 1. 200 Jahren - haben sie bis heute ihre Frische bewahrt. Nur wo mit brutaler Gewalt der Putz zerstört wurde, zum Beispiel beim Kopf der mittleren Figur aus der Szene mit der Flucht des Apostels Paulus, gibt es Verluste. © Gottfried Kiesow Die echten Fresken in Sankt Prokulus in Naturns (Südtirol) mit der Flucht des Apostels Paulus. Ein echtes Fresko entstand in mehreren Arbeitsgängen. Zunächst wurde auf das Mauerwerk der maximal ein Zentimeter dicke Unterputz mit der Kelle aufgetragen.