Titel laut Quelle: Der Barbier von Bagdad Gattung laut Quelle: Komische Oper Theaterzettelkopf: DEUTSCHES NATIONALTHEATER WEIMAR / Sonntag 25. April 1954 13. 30 / Neuinszenierung / Der Barbier von Bagdad / Komische Oper von Peter Cornelius / Musikalische Leitung: Heinz Finger / Regie: Ernst Kranz / [... ] / 2 Akte [... ] Datum: Sonntag, 25. Apr. 1954 Datum (zeitliche Klassifikation): 1950-1955 Aufführungsort: Weimar, Deutsches Nationaltheater Reihenfolge: 1 Aktanzahl (laut Quelle): 2 Verfasser: Cornelius, Peter (* Freitag, 24. Dez. 1824 † Montag, 26. Okt. 1874) Komponist: Regisseur: Kranz, Ernst (* Donnerstag, 8. März 1900) Dirigent: Finger, Heinz Peter (* Montag, 9. Juli 1923) weitere Personen: Perthel, Hans-Martin (* Samstag, 27. Sep. 1919 † Dienstag, 12. Aug. 1975) Theaterzettel / andere Quellen: 2686 | Blatt 299 Bühnenbild: Bühnenbildentwurfszeichnung für das Deutsche Nationaltheater Weimar zum 1. Akt der Komischen Oper "Der Barbier von Bagdad" von Peter Cornelius, [Neuinszenierung am 4.
3. 1954] Bühnenbildentwurfszeichnung für das Deutsche Nationaltheater Weimar zum 2. 1954] Zeichnungen für das Programmheft des Deutschen Nationaltheaters Weimar zur Komischen Oper "Der Barbier von Bagdad", [1954] Bemerkung: [Nachmittagsvorstellung - abends: Faust I] MyCoRe ID: ThHStAW_performance_00042597
Wuppertaler Bühnen Opernhaus Wuppertal © Andreas Fischer Premiere am 10. Juni 2017, weitere Aufführung am 17 Juni 2017 Peter Cornelius ' Der Barbier von Bagdad, ein selten gespieltes Meisterwerk, kommt Mitte Juni in nur zwei konzertanten Vorstellungen an der Oper Wuppertal zur Aufführung. Der Barbier, der von allen Dingen redet und sich selbst als »Totaluniversalgenie« beschreibt, hilft auch der Liebe zweier junger Menschen über alle Verwicklungen und Hindernisse hinweg. Peter Cornelius (1824 – 1874) komponiert seine Oper unüberhörbar in der Tradition der großen Musikdramen Richard Wagners. Wie dieser schreibt er das Libretto selbst (über eine Episode aus der Märchensammlung ›Tausendundeine Nacht‹) und beschwört statt Wagners erträumtem Mittelalter einen ebenso erträumten Orient herauf. Mit seiner 1858 von Franz Liszt uraufgeführten Oper gelingt Cornelius eine brillante musikalische Komödie ganz eigener Prägung. Mit: RALITSA RALINOVA Margiana, die Tochter Baba Mustafas, URSULA HESSE VON DEN STEINEN Bostana, eine Verwandte Baba Mustafas, RANDALL JAKOBSH Abul Hassan Ali Ebe Bekar, der Barbier, SANGMIN JEON Nureddin, MARK BOWMAN-HESTER Baba Mustafa, der Kadi, SIMON STRICKER Der Kalif JOHANNES PELL Musikalische Leitung; KARIN KOTZBAUER Szenische Einrichtung; MARKUS BAISCH Chor Sinfonieorchester Wuppertal, Opern- und Extrachor der Wuppertaler Bühnen, Herrenchor der Wuppertaler Kurrende, PMOW
Ein Ansatz der Vielfalt und Kontraste, den auch Opernintendant Berthold Schneider und Schauspiel-Intendant Thomas Braus vertreten. Die Bühnen bieten in der kommenden Spielzeit daher insgesamt mehr Premieren, Aufführungen, Wiederaufnahmen und neue Projekte, als in vielen Jahren zuvor. Hinzu kommen Kammerkonzerte, Sonderkonzerte und beim Schauspiel eine intensive Zusammenarbeit mit Glanzstoff, der Akademie der inklusiven Künste. "Nein, zu der Fülle der Angebote mussten wir nicht den Anstoß geben. Der Antrieb kommt von innen", sagte Kulturdezernent Matthias Nocke, der mit einiger Freude registriert haben dürfte, dass sich die Schauspiel-Truppe um Thomas Braus gleich zu Beginn der Spielzeit auf die größere Bühne des Opernhauses wagt. Mit Shakespeares "Der Sturm" beginnt die Intendanz des Schauspielers und Ensemblemitglieds Thomas Braus, der die Nachfolge von Susanne Abbrederis angetreten hat. "Ein leerer Raum und Shakespeare — so beginnt für mich Theater", kündigte Braus die erste Premiere am 30. September im Opernhaus an.
Zusätzlich werden zwei neue Kräfte aus anderen Bereichen in die Betreuungsabteilung versetzt. Und da zeigt sich das generelle Problem: Neue Mitarbeiter von außen können nicht angeworben werden. Denn die werden über einen Verteilungsschlüssel, den die Landesregierung bestimmt, zugeteilt, erklärt Spätgens. "Wir versuchen, durch die Versetzung keine andere Baustellen aufzumachen", sagt er. Auszuschließen ist das aber nicht. Erst einmal bleibt abzuwarten, ob das Gericht bei den Betreuungsfällen ins Gleichgewicht kommt — die Betreuer bereiten unterdessen eine Beschwerde beim Justizministerium vor.
Heute verbindet man mit dem "Barbier" in der Regel nur noch Rossinis Namensvetter aus Sevilla. Die Wuppertaler Bühnen, die in der ersten Spielzeit unter der Intendanz von Berthold Schneider ein breites Spektrum aus bekannten und unbekannten Werken präsentiert haben, setzen zum Abschluss der Saison nun Cornelius' "Meisterwerk" auf den Spielplan. Allerdings gibt es nur zwei konzertante Aufführungen, angeblich weil wegen Belegung der Spielstätte durch das Tanztheater Pina Bausch nicht genügend Probezeiten für eine szenische Erarbeitung zur Verfügung gestanden hätten. Leider gelingt es nicht, mit dieser Aktion großes Publikumsinteresse zu wecken, denn schon bei der zweiten Aufführung bleiben im Saal zahlreiche Plätze leer. Bostana (Stefanie Schaefer) will dem liebeskranken Nureddin (Sangmin Jeon) zu einem Treffen mit Margiana verhelfen. Die Handlung basiert auf der "Geschichte des Schneiders", der 34. Erzählung aus Tausendundeiner Nacht. Nureddin, ein junger Mann, ist an schwerem Liebeskummer erkrankt.
Kompositorisch stand Cornelius auf der Höhe seiner Zeit, orientiert sich stilistisch an Liszt und Wagner, das aber mit fröhlichem Unernst. Weil das seinerzeit bei allem Witz nicht recht zündete und die Oper beim Publikum durchfiel, wandte Cornelius sich der ernsten Kunst zu — und wurde Assistent Wagners. Ab und zu, wenn auch viel zu selten, ist dieser "Barbier" dann doch noch aus der Versenkung geholt worden. Im Opernhaus kann man hören, was für ein Schmuckstück da im Dornröschenschlaf verharrt. Ein kleines bisschen sehen kann man auch, denn ein paar Kostüme gibt es immerhin — und als unverzichtbares Requisit die Truhe, in der sich Nureddin genretypisch verstecken muss. Karin Kotzbauer, für die "szenische Einrichtung" erlaubt sich die kleine Boshaftigkeit, den geschwätzigen und überaus selbstbewussten Barbier ein wenig nach Richard Wagner aussehen zu lassen und den gönnerhaften Kalifen nach Wagners Mäzen, dem bayerischen König Ludwig II. Musikalisch kann sich die Produktion gut hören lassen.