Lachs Mit Gemüsereis

Die Bühne wird so nicht nur zum Spiegelbild der emotional zurückgezogenen, auf Logik und Zahlen fixierten Hauptfigur. Sie lässt auch genügend Platz, damit sich eine fesselnde Dynamik entwickeln kann, die wie gemacht ist für einen Kriminalfall. Die Hauptdarstellerin überzeugt Die Erzählung wird dabei vor allem von Stefanie Friedrich als Smilla Jaspersen geschultert. Sie ist diejenige, die die Zuschauer mit ihrer klaren, pointierten Darstellung durch die verschiedenen Episoden der Handlung trägt. Souverän wandert sie dabei über Textberge und Erzählebenen, springt zwischen Selbstreflexion und Interaktion hin und her – einzig unterstützt durch schnelle, kalte Lichtwechsel und präzise Klänge. Passend dazu gibt es in dieser Version von "Fräulein Smillas Gespür für Schnee" auch keine eindeutig erkennbaren Szenenwechsel. Obwohl die Handlung sich mal auf einem Eisbrecher, mal in Kopenhagen und ein anderes Mal im Archiv eines dänischen Instituts abspielt, verzichtet die Inszenierung bewusst darauf, all das visuell zu unterstützen – und das funktioniert.

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Fräulein Smillas Gespür für Schnee ist ein fesselnder Thriller, der aktueller kaum sein könnte. In der Bühnenfassung von Armin Petras ist es aber auch ein intensives Kammerspiel über Freundschaft, Liebe, den Verlust von Heimat und die Suche nach dem eigenen Ich. Aufführungsrechte: Drei Masken Verlag GmbH München, Der Roman FRÄULEIN SMILLAS GESPÜR FÜR SCHNEE von Peter Hoeg, übersetzt von Monika Wesemann, ist im Carl Hanser Verlag, München erschienen. retour en avant

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Fräulein Smillas Gespür für Schnee Smilla Jaspersen weiß alles über Eis. Sie gehört zur Minderheit der Inuit und wuchs als Kind in der wilden grönländischen Polarlandschaft auf. In Kopenhagen, wo ihr Vater, ein dänischer Arzt, wohnt, ist sie nie heimisch geworden. Als Wissenschaftlerin stellte sie die "falschen" Fragen und blieb unangepasst, vor allem, weil sie ständig damit konfrontiert war, dass die Erforschung der grönländischen Ressourcen nur Profitinteressen dient und die Zerstörung der Natur in Kauf nimmt. Nur wenige Menschen stehen ihr nahe. Der Nachbarsjunge Jesaja war einer davon, Inuk wie sie. Smilla und ein anderer Nachbar haben sich manchmal um den Jungen gekümmert, wenn seine alkoholkranke Mutter dazu nicht in der Lage war. Jetzt ist Jesaja tot. Vom Dach gestürzt. Smilla glaubt nicht an einen Unglücksfall und stellt auf eigene Faust Nachforschungen an. Sie stößt überall auf Widerstand und kommt einem Verbrechen auf die Spur, das vertuscht werden soll. Während sich die Verfilmung von Høegs Bestseller-Roman als Action-Thriller präsentiert, konzentriert sich die Bühnenfassung im Format eines Kammerspiels ganz auf die Titelheldin.

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In der Ukraine ist Krieg. Der AWO Bezirksverband Potsdam ruft seit Kriegsbeginn zu Sach- und Geldspenden auf. Einige Hilfstransporte waren schon an der polnisch-ukrainischen Grenze, haben Hilfsgüter dort abgeliefert. Weitere werden folgen. Gleichzeitig unterstützen wir ankommende Geflüchtete aus der Ukraine hier vor Ort. Dringend benötigte Spendengüter, die wir in unseren Spendensammelstellen annehmen, findet Ihr auf unsere Spenden-Seite. Spenden und Unterstützung für Menschen aus der Ukraine.

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Genauso gibt es Szenen, die aus anderen Gründen im Gedächtnis bleiben. So ist der einzige Auftritt Jesajas ein unangenehmes Zusammentreffen einer unhöflichen Smilla auf ein nervtötendes Kind, es lässt sich im ganzen Stück kein Grund dafür finden, warum Smilla so sehr um ihren Nachbarsjungen trauern sollte, wie sie es tut. Jordan verkörpert Jesaja, indem er auf Knien über die Bühne rutscht und mit hoher Fistelstimme Fragen stellt und nimmt dem Zuschauer jede Möglichkeit, eine Verbindung zu der Figur aufzubauen. In einer anderen Szene werden Smilla und ihr Nachbar, der Mechaniker, intim und die ganze Zeit über möchte man eigentlich nur peinlich berührt wegschauen. Sinn und Zweck der Szene ist unersichtlich, sie steht in keinem Kontext zum Rest des Stücks. 140 Minuten zwischen Klamauk und depressiven Anwandlungen hinterlassen am Ende eine Gänsehaut, nicht weil der Zuschauer so tief berührt ist, sondern, weil nichts als Leere und ein wenig Irritation zurückbleibt. Na ja, zumindest muss man nicht frieren.

So auf ihre Kernelemente reduziert, entwickelt die Bühnenversion des Romans eine geradezu herrlich-schaurige Sogwirkung.

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