Gabriele Münter, am 19. Februar 1877 in Berlin geboren, entstammte einer ursprünglich westfälischen Familie, ihre Eltern hatten vor ihrer Geburt als Emigranten in Amerika gelebt. Nach einer kurzen Studienzeit in einer Düsseldorfer Zeichenschule unternahm sie von 1898 bis 1900 mit ihrer Schwester eine Reise durch Amerika. 1901 kam sie zum Studium der Kunst nach München und wurde Anfang 1902 Schülerin in der neu gegründeten "Phalanx"-Kunstschule von Wassily Kandinsky. 1903 verbanden sich beide zu einer Lebens- und Arbeitsgemeinschaft. Da Kandinsky noch verheiratet war, begaben sich Münter und er für mehrere Jahre auf Reisen, unter anderem lebten sie fast ein Jahr in Sèvres bei Paris. Erst 1908 kehrten sie wieder dauerhaft nach München zurück und entdeckten gleichzeitig Murnau im bayerischen Alpenvorland als ihren bevorzugten Malort. Hier erwarb Gabriele Münter 1909 ein Haus, gemeinsam verbrachten sie in Murnau viele Monate, die zu den produktivsten ihres Schaffens gehörten. 1909 wurde Münter zusammen mit Kandinsky Mitglied der "Neuen Künstlervereinigung München", der u. a. Alexej Jawlensky, Marianne von Werefkin, Adolf Erbslöh, Alexander Kanoldt und später auch Franz Marc angehörten.
So entstand im Jahr 1908 das Werk mit dem Titel "Blick aufs Murnauer Moos" oder im Jahr darauf der Titel "Grabkreuze in Kochel"; beide Werke befinden sich heute in der Städtischen Galerie im Lenbachhaus in München. Gabriele Münters Ausdruckssprache wandelte sich in Murnau von der impressionistischen Malerei zum expressionistischen Charakter unter Einfluss der Fauvisten, Kandinsky und besonders durch die werke von Alexej Jawlensky. Ihre neu entwickelte expressionistische Malerei bestand in ihrer charakteristischen Vereinfachung und individuellen Farbgebung, die sich in leuchtenden und frischen Farben ausdrückt. Auch ihre Bildkomposition zeigt einen eigenen Charakter, indem sie große Farbflächen nebeneinander auftrug und sie durch eine breite schwarze Pinsellinie mit einer Kontur versah. In dieser Art und Weise entstanden Werke mit Titeln wie "Dorfstraße im Winter" aus dem Jahr 1911 oder "Kandinsky am Tisch" aus dem gleichen Jahr; beide Werke befinden sich gleichfalls in der Städtischen Galerie im Lenbachhaus in München.
Schon in der Schulzeit hatte sich ihre künstlerische Begabung gezeigt. Daraufhin begann sie im Frühjahr 1897 mit dem Besuch einer Damenkunstschule von Willy Spatz in Düsseldorf (die staatlichen Akademien waren Frauen in der Kunst noch verschlossen). Als jedoch im November auch die Mutter starb, gab sie die Ausbildung wieder auf. Durch das elterliche Erbe finanziell unabhängig, fuhr sie im folgenden Jahr gemeinsam mit ihrer Schwester zu Besuch zu Verwandten in die USA. Zwei Jahre lang reisten die Schwestern durch Missouri, Arkansas und Texas; Gabriele Münter dokumentierte die Reise durch eine Vielzahl von Fotos. 1901 zog Gabriele Münter nach München. Zu dieser Zeit wurden Frauen jedoch noch nicht an der dortigen Kunstakademie aufgenommen. Münter setzte daher ihr Studium an der Malschule des Künstlerinnen-Vereins fort, wo sie zunächst in den Klassen von Maximilian Dasio und Angelo Jank studierte und dann an Wilhelm Hüsgens und Waldemar Heckers kleine, fortschrittliche Kunstschule "Phalanx" wechselte, an der auch Wassily Kandinsky arbeitete.
Das Meer ist, genau wie die Hausdächer links, dunkelblau. Auch der Himmel ist in einem kühlen Blau gehalten, was zwischen lila und Türkis variiert. Die dargestellten Objekte sind dabei stiltypisch mit einer schwarzen Kontur umrandet und weisen insgesamt eine hohe Farbintensität. Interpretation und Hinführung zu Leitfrage Es lässt sich sagen, dass Gabriele Münters "Landschaft am Meer" eine sehr idealisierte Landschaftsform darstellt. Die verschiedenen Bildebenen, sowie das gesamte Bild, wirken unberührt und idyllisch und strahlen eine gewisse Ruhe aus, die auch durch die Pose der liegenden Frau unterstützt wird. Durch die kühle Farbgebung und das maritime Umfeld könnte es sich auch um eine nordische Landschaftsdarstellung handeln, da Gabriele Münter während des Schaffungszeitraumes in Skandinavien im Exil lebte. Leitfrage ' Wie, beziehungsweise inwiefern, wirkt Gabriele Münters Flucht ins Exil und der zeitgeschichtliche Kontext auf die Darstellungsweise des Landschaftsbildes ein? ' Um den Einfluss einer Flucht ins Exil auf das beschriebene Bild herauszuarbeiten, muss zuerst ein kurzer zeitgeschichtlicher Exkurs in Gabriele Münters Biografie vorgenommen werden.
Diese Anhöhe ist von einem gelbgrünen Busch im rechten Bildrand mit weisen Blumen und einer grünen Rasenfläche charakterisiert. In der mittleren Bildebene entfaltet sich die maritim angehauchte Landschaft. Es handelt sich hierbei um den Hang einer Hügellandschaft. Vom Betrachter aus rechten Bildrand bis zur Mitte erstreckt sich in sattem Grün, welches bereits im Vordergrund verwendet wurde, eine Grasfläche mit diversen dunkelgrünen Büschen zum Bildmittelpunkt hingehend. Dort ist auch eine Vielzahl an Bäumen, die in einem kühleren blaugrün gehalten sind, zu sehen. Zum vom Betrachter aus linken Bildrand hingehend sind auch hellere gelbe, vermutlich sandige Bodenabschnitte zu sehen. Dahinter, im linken Bildrand, ist eine weitere Hügel- oder Berglandschaft, die durch graue Felsen rustikaler wirkt. Hier kommen auch wenige Häuser zum Vorschein, was die Landschaft mit einem, wenn auch kleinen, urbanen Kontext in Beziehung setzt. Im Hintergrund ist schlussendlich das Meer zu sehen, welches sich horizontal zwischen den beiden Hügelabhängen der Bildränder erschließt.
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