am 16. Mai 2022 in Album Dass Trivium -Boss Matt Heafy nun im Verbund mit Emperor -Vordenker Ihsahn ein Black Metal Projekt namens Ibaraki haben soll, klingt natürlich spektakulär, schießt aufmerksamkeitsgenerierend aber an der Wahrheit vorbei. Richtiger ist nämlich: Rashomon ist ein Hochglanz-Genre-Brimborium mit vielen Perspektiven – und insgeheim auch eine dezitierte Liebeserklärung an frühe Opeth. Jahrescharts 2015 download torch. Schließlich ordnen sich die 62 Minuten der Platte weitestgehend als Hybridwesen im Spannungsfeld des Progressive Metal und Melodic Blackened Metalcore mit orchestralen Ambitionen sowie dem angestammten Trivium -Verständnis für kitschige Bombast-Refrains ein, verströmen dabei aber sowohl strukturell und melodisch, als auch vor allem in den ruhigen Passagen ästhetisch gesehen, absolute Mikael Åkerfeldt -Vibes. Während insofern sogar Dawn of a Golden Age noch mehr klassischer Black Metal als Rashomon war, erweisen sich die asiatischen Schraffuren von Ibaraki hinter den Titelgebungen rund um den Kurosawa -Tribut trotz des ganzen Willens zu dunkleren Texten und dem stilistischen All-In-Bombast ohnedies stets als Pastiche im peripheren musikalischen Sichtfeld (wenn sich etwa Kagutsuchi von potentieller Slipknot -Tauglichkeit mit Blastbeats auf dem Weg zu Heafys Stammband an den folkloristischen Texturen von Vengeful Spectre reibt, den pathetischen Klargesang aber dafür umso gallig-weicher beschwört).
Obwohl die Band das etwas unausgegorene Sequencing von A Light for Attracting Attention für ihre erste Tour beinahe behält (nur die ersten drei Songs der Platte rücken geschlossen an das Ende der ansonsten chronologisch und zur Gänze dem Albumverlauf folgenden Setliste) ist die Gesamtdynamik des Material live zwingender, unmittelbarer – als instinktiver Rundumschlag irgendwo schlüssiger. Das liegt einerseits zwar auch daran, dass mancherorts Nahtstellen zur Sogwirkung umgebaut werden (Free in the Knowledge bekommt etwa gleich eingangs einen dezente Drone-Teppich als Unterlage für die Akustikgitarre ausgelegt und darf letztendlich mit der Kakophonie flirten, was die eindringliche Mutation zu A Hairdryer verstärkt, wo durch das Mehr an Lautstärke und Physis den Spannungsbogen intensiver vorbereitet wird, bevor der Klimax regelrecht erlösend auf der Abfahrt beschleunigt). Andererseits ist da aber mehr noch die so immens spürbare Spielfreude der Band als Katalysator, die vor allem Charismatiker Yorke merklich Bock zeigen lässt, und auch das Klischee des Trauerkloß erfolgreich abhängt: das verschmitzte Grinsen zum verführerischen Hüftschwung des 53 jährigen im wirklich umwerfend groovenden The Opposite – eigentlich unbezahlbar; seine Tanzmoves zu Feeling Pulled Apart by Horses – hemmungslos ansteckend.
Klingt nach einem eklektischen Methadonprogramm? – ist es phasenweise auch. Jahrescharts 2015 download windows live. Aber mit der nötige Substanz in der Waagschale, verdammt unterhaltsamen Songs (egal welcher Gattung) und einem über zehn Jahre gewachsenen Masterplan, der durch das tolle In the Court of the Dragon genügend konzeptionellen Rückenwind bekommen hat, steigt das Selbstvertrauen eben. In den Klammer aus dem romanisch schunkelnden Intro Hakanaki Hitsuzen und dem lemonysnicketesken Kaizoku tragen Heafy und Ihsahn mit zahlreichen Familien- und Trivium -Mitgliedern als Helfern jedenfalls dick auf, nutzen Elemente des proklamierten Genres als Impulsgeber, greifen aber eigentlich permanent nach den Sternen. Ibaraki-Dōji rittert episch treibend mit orchestralem Pomp und fletscht die Zähne, soweit es Heafy ohne tatsächliche Aggressivität möglich ist; stellt seine Brutalität in Auslage, auch wenn freilich alles ein wenig zu sauber, ist um wirklich wild zu klingen: schade, dass die Scream-Parts alle zu sehr auf Nummer Sicher gehen, nie dorthin provozieren, wo es tatsächlich wehtun könnte – funktionieren tun sie derart jedoch allemal.