Das Ergebnis zeigte denn auch den Lohn der fünfjährigen Mühen: ein in der Konzertliteratur des 19. Jahrhunderts einzigartiges Werk. Selten hat sich Brahms so ungedeckt dem musikalischen Ausdruck überlassen wie hier; der donnernde Triller und die herrisch-pathetische Geste des Anfangs stehen als eindrucksvolle Beispiele dafür ein. Die Gewalt dieses Anfangs ist beispiellos. Klavierkonzert Nr. 1 d-moll op. 15 von Johannes Brahms » Noten für Orchester. Die Weite der symphonischen Anlage des Konzerts könnte kaum besser angeschlagen werden. Erstaunlich ist die Fähigkeit des jungen Komponisten, schließlich doch das Prinzip des Konzertierens, den Wechsel von Orchesterritornellen und Soloepisoden, mit der symphonischen Entwicklung zusammenzubringen, ohne dass Brüche hörbar würden. Die thematische Substanz erforderte in diesem Fall, zumindest im ersten Satz, eine symphonisch ausgreifende Orchesterexposition und – als Kontrast – die Ausschweifung der Soloepisoden zu thematischen Abschnitten eigenen Rechts. Denn die formale Schlüssigkeit eines Mozartschen Konzertsatzes war unwiederbringlich dahin.
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