Der Beginn ist seltsam: verwehter Hackbrettsound, die Mannschaft befindet sich bereits auf der Bühne, zerdehnte Klänge murmelnd, beinahe dekonstruktivistisch. Auch Fragmente eines Queen-Hits fließen mit ein. Im weißen Rössl – Das Kulturblog. Erst, als nach einigen Minuten Zahlkellner Leopold in herzerfrischendem Jungsgesang sein "Es muss was Wunderbares sein" anstimmt, erreichen wir sicheren Grund, ist klar: Was wir hier im Renaissance-Theater hören, ist tatsächlich "Im Weißen Rössl", eine der erfolgreichsten, wenn nicht die erfolgreichste Operette aller Zeiten. Eine schillernde, preußisch-habsburgische Koproduktionsmelange war das 1930 bei der Uraufführung in Berlin. Komponist Ralph Benatzky stammte aus Mähren und hatte in Prag studiert, Texter Erik Charell war aus Breslau. Ganz ähnlich war es auch schon bei der Vorlage von 1897 gewesen: Den Schwank "Im Weißen Rössl" schrieben Oscar Blumenthal, geboren in Berlin und begraben auf dem Jüdischen Friedhof in Weißensee, und Gustav Kadelburg, ein gebürtiger Budapester. Auch sein Grab liegt in Berlin.
Dass er in einer Rock-Oper mal James Dean gesungen hat, sieht man ihm immer noch an. Was als Persiflage gedacht war, wird nochmal persifliert Dazu kommt Walter Kreye als etwas statischer Kaiser Franz Joseph, und über allem erklingen die wunderbaren Berg- und-Tal-Jodler von Angelika Milster, die über weite Strecken pantomimisch, aber ausdrucksstark agiert und ganz ungeniert ihre Oberkörperweite als Waffe einsetzt. Renaissance theater berlin im weißen rössl sirnach. Alle intonieren immer wieder über den Abend verstreut "Im Salzkammergut, da kammer gut lustig sein", oft nur kurz, manchmal sogar fugiert. Sechs Musiker, von Harry Ermer gelietet und rund um die Bühne verteilt, setzen charmante Akzente mit Tuba, Akkordeon, Schlagzeug. Hier, in der Musik, etwa in einer Sologeigen-Version (Angelika Feckl) von "Es muss was Wunderbares sein", stecken auch die einzigen Momente, in denen man denkt: Vielleicht sollte man dem Stück auch mal eine Chance geben, aus sich heraus zu wirken, ganz ohne ironischen Überbau. Da könnte man einiges finden. Das Renaissance-Theater hält sich lieber ans Rezept: Das, was sowieso schon als Persiflage gedacht war, nochmal persiflieren, und dabei bloß keinen Witz auslassen – "Wir lieben Rütteln und Schütteln, deswegen nehmen wir auch immer die Deutsche Bahn, da dauert's länger" oder "Oh Leopold.
Tonio Arango ist wiederholt Gast im Renaissance-Theater. 2014 war er, ebenfalls unter der Regie von Torsten Fischer, in "Wir lieben und wir wissen nichts" zu sehen. Er gibt seiner Rolle des Dr. Siedler einen durchaus modernen Anstrich und kommt sportlich mit dem Fahrrad an den Wolfgangsee. Handys sind ihm eben sowenig fremd, wie die passende Wanderausrüstung oder das Wurfzelt für ein Schäferstündchen mit seiner Angebeteten. Walter Kreye (c) Paula Wegner Natürlich sollte auch Ralph Morgenstern als Sigismund Sülzheimer keinesfalls unerwähnt bleiben. Wunderbar erweckt er den Charakter des völlig von sich überzeugten, jedoch liebenswerten Sigismund zum Leben. Renaissance theater berlin im weißen rössl. Kein Wunder also, dass bei "Was kann der Sigismund dafür…" der komplette Saal ins Mitsingen gerät und somit beinahe den Chor ersetzt, der dieser Szene sicherlich gut gestanden hätte. Sein Zusammenspiel mit Nadine Schori, die das naiv erscheinende Klärchen mimt, passt wunderbar. Es ist erfrischend mit anzusehen wie beide Figuren sich annähern, obwohl sie doch so verschieden zu sein scheinen.
Walter Kreye Walter Kreye studierte an der Schauspielschule Bochum. Nach ersten Arrangements wurde er Ensemblemitglied im Staatstheater Hannover. Anschließend war er sechs Jahre Ensemblemitglied des Württembergischen Staatstheaters in Stuttgart. Im Thalia Theater Hamburg und der Schaubühne am Lehniner Platz in Berlin war er ebenfalls festes Ensemblemitglied. Ein Gastengagement führte ihn an das Schauspielhaus Hamburg. Im Laufe seiner Karriere arbeitete er mit Regisseuren wie Hansgünther Heyme, Günter Krämer, Peter Stein und vor allem Jürgen Gosch. Renaissance Theater – B.Z. – Die Stimme Berlins. Für das Kino drehte Walter Kreye Filme wie NORDKURVE (1992, Regie: Adolf Winkelmann), SOLO FÜR KLARINETTE (1997, Regie: Nico Hofmann) und in Spanien UNSCONCIOUS (2003, Regie: Javier Oristrell). 2004 folgte KATZE IM SACK unter der Regie von Florian Schwarz. 2006 war er in dem Kinder- und Jugendfilm MONDSCHEINKINDER(Regie: Manuela Stacke) zu sehen. Er ist auch als Hörbuchsprecher und Kinderbuchautor aktiv. Seit 1980 spielt er in Fernsehreihen wie EIN FALL FÜR ZWEI, TATORT oder NOTRUF HAFENKANTE.
Ein großer Spaß ist das und auch wenn der Berliner als solcher nur so mittelmäßig gut dabei wegkommt, konsequent ist es allemal. Fischer entstaubt die Wohlfühl-Operette kräftig und überführt sie in ein kerniges, zeitgemäßes Volkstheaterstück. Jede Art von Parodie ist dabei erlaubt, Verrat nicht. Und das gelingt glänzend. Ergänzt wird das Original wohldosiert um einige Pointen, etwa zum Einzug des Massentourismus im Idyll: Die Speisekarte gibt es inzwischen selbstredend auch auf Chinesisch und wenn Rechtsanwalt Dr. Renaissance theater berlin im weissen roessl . Siedler, der Gieseckes Erzkonkurrenten vertritt, sich zum Stelldichein ausgerechnet mit Gieseckes fescher Tochter Ottilie zum Schäferstündchen zurückzieht, dann schleudert er schwuppdiwupp sein mitgebrachtes Wurfzelt mitten in den holzvertäfelten Gastraum. Kaiser Franz Joseph II. mit Falcos "Rock me Amadeus" Für die Ausstattung zeichnen Heribert Schäfer und Vasilis Triantafillopoulos verantwortlich und sie haben ein zünftiges Lokalkolorit-Idyll geschaffen, mit Holzbänken und Geweih an der Wand.
Dem Fernsehzuschauer gleichfalls bekannt, ist Walter Kreye, der einen perfekten Kaiser abgibt. Als er die Szenerie betritt könnte man für einen Augenblick wirklich glauben man sähe dem Kaiser ins Gesicht. Minuten später erscheint er als Professor Dr. Hinzelmann auf der Bildfläche und meistert souverän den völlig anderen Charakter, so dass man zwei mal hinschauen muss um festzustellen, dass es ein und dieselbe Person ist. Der ganze Abend in diesem heimeligen Theater vergeht wie im Flug und so kann als Schlusswort nur gesagt werden, dass sich ein Anschauen durchaus lohnt. Es ist nicht die klassische Version des "Weissen Rössels" wie man sie vielleicht erwarten mag, aber dennoch eine absolut sehenswerte Variante. Der Vorverkauf für die Wiederaufnahme ab dem 17. 08. 2019 bis zum 07. 09. 2019 hat bereits begonnen. Renaissance theater berlin im weißen ross featuring t. Karten gibt es unter:
Sein Erscheinen wird nicht nur von Leopold missbilligt. Der Fabrikant Wilhelm Giesecke (Boris Aljinovic), der nur auf Drängen seiner Tochter Ottilie (Annemarie Brüntjen) dort Urlaub macht und doch viel lieber nach Ahlbeck gefahren wäre, hat ausgerechnet gegen ihn und seinen Mandanten, seinen Erzkonkurrenten Sülzheimer, einen Prozess verloren. Töchterchen Ottilie hindert dies jedoch nicht daran, den vorsichtigen Avancen Siedlers nachzugeben. Die Sache spitzt sich zu als Leopold sich weigert, den Liebesboten für seine Chefin zu spielen. Als er keinen anderen Ausweg sieht, gesteht er ihr seine Liebe. Der sich daraus entwickelnde Streit endet mit der Kündigung Leopolds, der umgehend das Rössl, nicht jedoch St. Wolfgang, verlässt. Inzwischen ist auch stellvertretend für den Vater der Sohn des Fabrikanten Sigismund Sülzheimer (Ralph Morgenstern) eingetroffen, der im Zug dorthin Professor Dr. Hinzelmann (Walter Kreye) und seine lispelnde Tochter Klärchen (Nadine Schori) kennen und lieben gelernt hat.