Wie es jetzt wird, da habe ich ein wenig Befürchtungen. #11 Original von Harald Kral Tut mir leid, manchmal hänge noch an der Ära Barfuss. Hänge also noch weiter zurück. Deutsche oper am rhein don giovanni en. Und der Ring von Horres hat mir nun absolut nicht zugesagt, mit dem Bonsaibäumchen in Hundings Hütte - nein, ich weiß nicht. #12 Das geht mir ähnlich, liebe Martina-Sophie. Ich finde, das Thema sollten wir vertiefen, im richtigen Thread, nämlich hier: Deutsche Oper am Rhein LG Harald
Nachdem Elvira abgegangen ist, hört man sie kurz darauf schreien. Giovanni schickt Leporello nach draußen, um nachzusehen, was geschehen ist. Auch Leporello schreit und berichtet nach seiner Rückkehr, dass die Statue gekommen sei. Sie klopft an Giovannis Tür; er verlangt von Leporello, sie zu öffnen. Leporello kommt dem nicht nach, sondern versteckt sich unter dem Tisch, Giovanni öffnet selbst. Nun erscheint die Statue des Komturs und gibt an, Giovannis Einladung zum Essen gefolgt zu sein. Kalender | Deutsche Oper am Rhein. Der Aristokrat reagiert anfangs ungläubig, befiehlt jedoch schließlich Leporello, ein Gedeck aufzutragen. Die Statue dagegen meint, nicht wegen des Essens gekommen zu sein. Auf insistierende Nachfragen Giovannis will die Statue von ihm wissen, ob er mit ihr zum Essen käme. Trotz Leporellos Rat, die Einladung abzulehnen, sagt Don Giovanni zu und schlägt ein. Die Kälte der Hand, die ihm der Komtur reicht, lässt Giovanni aufschreien, und er wird aufgefordert, zu bereuen und sein Leben zu ändern. Don Giovanni lehnt dies ab, die Statue meint nun, seine Zeit sei abgelaufen und geht ab.
Infos zum verbundenen Objekt Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni Inhalt: In einem Garten in der Nacht: Leporello hält Wache vor dem Haus, in das Don Giovanni geschlichen ist, um Donna Anna zu verführen, die Verlobte von Ottavio. Donna Anna und Don Giovanni kommen auf die Bühne, etwas ist passiert. Sie will den Davoneilenden aufhalten, will wissen, wer er ist und schreit um Hilfe. Als ihr Vater, der Komtur, erscheint, rennt sie ins Haus. Der Komtur erzwingt ein Duell und wird von Don Giovanni erstochen, der unerkannt geblieben ist. Anna entdeckt den toten Vater, ist bestürzt, und Ottavio schwört Rache). Auf der Straße in der Nacht: Don Giovanni und Leporello treten auf. Deutsche oper am rhein don giovanni full. Elvira, die er auch verführt hat, erscheint. Don Giovanni erkennt sie nicht und versucht, sich mit ihr bekannt zu machen. Als Don Giovanni merkt, wen er vor sich hat, schiebt er Leporello nach vorne und flieht. Leporello bemüht sich, Elvira zu trösten, indem er eine Liste mit Don Giovannis Liebschaften entrollt. Elvira schwört Rache.
#7 Lieber WotanCB, natülich hast Du - was Deine Ausführungen über eine nichtssagende Inszenierung betrifft - vollkommen recht! Das war leider der Fehler des langjährigen Generalintendanten Tobias Richter: Wenn er selbst inszeniert hat, ging das meist total in die Hose - nicht nur bei den da-Ponte-Opern, aber da ganz besonders. Wie ich in meinem Eröffnungsbeitrag bereits schrieb: Der Inszenierung dürfte wohl kaum einer eine Träne nachweinen. Mozart ist allerdings dabei unschuldig! #8 Original von Harald Kral Lieber WotanCB, Richters Vorgänger hatte auch manch merkwürdige eigene Inszenierung dabei. Düsseldorf, Deutsche Oper am Rhein, Wiederaufnahme: DON GIOVANNI, 14.02.2016 – Test WordPress. #9 Na ja, international hatte Kurt Horres aber einen untadeligen Ruf als Regisseur, liebe Martina-Sophie! Sein Sohn tritt übrigens als Regisseur - speziell für zeitgenössisches Musiktheater - in seine Fußstapfen: In Düsseldorf inszeniert Gregor Horres im kommenden Frühjahr "Das Gesicht im Spiegel" von Jörg Widmann. #10 Hallo, ich kann Harald nur zustimmen: Unter Horres war die Rheinoper top. Bei Richter fand ich sie allerdings auch noch gut, wenn auch schon etwas weniger.
Es wird mehr und mehr zur Gewissheit, dass der wirkliche Don Giovanni der Mörder des Commendatore ist. Dem enttarnten Leporello, der seine Unschuld beteuert, gelingt schließlich die Flucht. Ottavio beklagt erneut das Schicksal seiner Braut. Leporello wird wieder eingefangen und von Zerlina an einen Stuhl gefesselt, bis es ihm schließlich gelingt, sich zu befreien. Auf einem geschlossenen Platz in Form eines Grabmals: Leporello berichtet Don Giovanni, was geschehen ist. Eine Stimme von der Statue befiehlt dem Wüstling, still zu sein; auf Befehl Don Giovannis liest Leporello die Inschrift auf dem Sockel: Hier erwarte ich die Rache an dem Gottlosen, der mich erschlug. Der Diener erzittert, aber der unverfrorene Don Giovanni lädt voller Ironie die Statue zum Abendessen ein. Deutsche oper am rhein don giovanni music. Die Statue nickt und antwortet: "Sì/Ja. " In einem dunklen Zimmer: Ottavio macht Donna Anna Vorwürfe, weil sie die Hochzeit verschoben hat. In einem Saal mit einem gedeckten Tisch: Elvira tritt ein in der Hoffnung, Don Giovanni zur Reue zu bewegen.
Als sie gegangen sind, betritt eine Hochzeitsgesellschaft mit Masetto und Zerlina die Szene. Don Giovanni sieht Zerlina, die ihm gefällt, und er versucht, den eifersüchtigen Masetto wegzulocken. Don Giovanni und Zerlina sind bald allein, und er beginnt sofort mit seinen Verführungskünsten. Elvira kommt hinzu, aber Don Giovanni beantwortet ihre Vorwürfe, indem er Ottavio und Anna andeutet, dass beide, Zerlina und Elvira, geistesgestört seien. Anna glaubt, in Don Giovanni den Mörder ihres Vaters zu erkennen, und Ottavio entschließt sich, ihn zu beobachten. Fritz Zaun. Orchester der deutschen Oper am Rhein. Mozart. Don Giovanni. Großer Querschnitt – Bertelsmann Vinyl Collection. Leporello unterrichtet Don Giovanni, dass alle Gäste der Bauernhochzeit im Haus seien, er Beschäftigung für Masetto gefunden habe, dass die Rückkehr von Zerlina aber alles verdorben habe. Elvira habe er in einen leeren Raum gesperrt. Der sorglose Don Giovanni ist ausgesprochen vergnügt. Er läuft zum Palast. Im Garten mit zwei von außen verschlossenen Türen: Zerlina folgt dem eifersüchtigen Masetto und versucht, ihn zu besänftigen. Don Giovanni führt beide ins Brautzimmer, das bunt ausgeschmückt wurde, und Leporello lädt dazu drei Maskierte ein, Elvira, Ottavio und Anna.
Wer – oder was – ist Don Juan? Die Frage hat die geistige Welt schon umgetrieben, als Tirso de Molina sein barockes Spiel vom bestraften Wüstling verfasst und auf die Bühne gestellt hat. Seither hat Don Juan eine Weltkarriere gemacht: Es gibt tausende von literarischen Werken, Dutzende von Opern und hunderte von Büchern über die Gestalt, deren historisches Werden ebenso im Dunkel liegt wie die inneren Schichten seiner Seele. Spätestens seit Wolfgang Amadé Mozart, seit E. T. A. Hoffmann und Søren Kierkegaard ist der Don-Juan-Stoff mit Musik verbunden. Don Giovanni ist ein idealer Opernheld, denn seine Uneindeutigkeit und sein wesenloses Sein, seine symbolische Kraft und seine sinnliche Existenz lassen sich in und mit Musik – zumal, wenn ein Mozart am Werke ist – am sinnenfälligsten einkreisen. Kein Wunder also, dass sich die geistige Auseinandersetzung mit dem unsterblichen Mythos Don Juan immer wieder an Mozarts und da Pontes Oper entzündet und zu ihr zurückführt. Kein Wunder auch, dass die Welt der Oper nicht müde wird, die Geschichte von dem Mann mit den tausendunddrei spanischen Geliebten in immer neuen Inszenierungen auf seine Relevanz für das Heute zu befragen.